thebeginningthatsetsuptheend首尾相应
主人公，是指那个ฐ观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。这是一种道德判断ษ。我们不仅关心他身上发生的事，也希望他获得胜利。
也许你会接着写道，吴佳知道过失在己，如果她之ใ前能ม相信妹妹，她的职业生涯就不会如此断送。也许你会让吴佳自暴自弃，在把研究成果向吴莉和盘托出后，她仍然恨自己的妹妹，一生都不会原谅她。这也许是最悲伤的结局，读者会潸然泪下，希望吴莉没有那么เ狠心地对待自己的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
下面是个例子。罗伯特·霍华德（robertforwaທrd）的小说《龙之ใ卵》（dragon-segg）缘起一个简单的问题：在一颗中子星的表面会出现什么เ样的生命？结果他写出了一本最好的纯科学小说。书中ณ，一艘地球的探索飞船向中子星飞去时，点燃了星球表面尚未开化的生命形式的原始智慧与好奇心的火花。但中子星自转得非常快，时间对这些巨大、扁平的生物来说过得如此迅速，以至地球飞船到达时，被这艘飞船不经意间创造的外星文化已๐经发展出了航天科技，而且早ຉ已远远超越了地球人的科学水平。
在葡萄牙语中ณ关于动词daທr（给予）有个习惯性用法。你问别ี人“seraquedaທp-raentrar？”别ี人回答“naoda。”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能吗？正缺吗？这样对吗？必须如此吗？这样安全吗？”但这些并不能ม准确译出这个ฐ用法。实际上，在英语里没有适当的词或短语能翻译出正确的意思。
然后有人说：“他们不通过语言交流。”
但如果你的小说里完全没有人类，你就必须用外星人的想法来写作。而由于他们从未见过人类，也就不可能ม提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释，除非你用这样的手法：“掘洞人花了一会儿功夫，想象自己้的眼睛如果长在头部前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知道自己身后发生了什么呢？它那小小的大脑แ能不能处理双眼视野的重叠部ຖ分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到เ从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能ม保持多久的耐心呢？
我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个ฐ用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武器的伤害。如果你的腿部被击中ณ，那你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中ณ，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那ว样漂浮ด在战场上，作为新า的障碍物或是掩体。
“那ว是因为ฦ《xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
3。所有设定在其它世界的小说，因为我们从未去过那ว里。无论小说中是否出现“未来的人类”只要背景不是地球，那ว它就属于奇幻和科幻范畴。
戴蒙·耐特定义中的关键词是“我”换句话说，如果戴蒙·耐特，一个公认的作家、评论家、编辑，说一部小说是科幻，那ว它就是了。如果说话的是著名科幻作家，那ว更是一言九鼎。我在这一行也颇混了些日子，如果我写了本书并宣称那是奇幻小说或是科幻小说，那也就是了；就算有所争议，它还是会被算在我的科幻奇幻小说书目里。如果你有所怀疑，那么เ去读读金恩·渥夫（genewolfe）的《自由生活》（freelivefree）。他发誓那是本科幻。书里是有那么เ一星半点可以扯到科幻，对他来说那ว就够了，于是对我们来说也就够了。
曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的身份更为ฦ固定。詹姆斯·希尔顿ู创作《消เ失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到เ任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那ว片乐่土的名字已经进入了日常用语——那便是香格里拉（shangri-la）。
所有这些杂志都以刊â登新า人作品而自夸。很少被提到เ的是，他们事实上靠发掘新า作者生存。在科幻小说界有这样一种循环：新面孔们靠在杂志上不断ษ刊登中短篇来让出版商们熟悉自己的名字和写作风格；然后他们拿到เ几份合约，出了几本书，忽然他们就没空再写那些四百美元一篇的小说了。培养了这些人的杂志社眼看着他们出书越来越多，给杂志的投稿越来越少，只得再去寻找一代新人。大多数科幻作家的成长之路都是如此。
因为这不是科幻。“aທnaທlog只出版科幻小说，”ben告诉我，所以《补锅匠》这样的奇幻作品不能登出。就这么简单。
不幸的是太多的作家——虽然其中没多少职业作家——完全跳过了这两步。新点子在他们脑แ中闪现的下一刻，他们便会捉笔写下草稿，把精力统统用在写出优美的散文上。唉，他们是在浪费时间。就像威廉·高曼（williamgoldman）在他《大家在一起》（bຘoysandgirlstogether）中的一个ฐ角色在排练时说的那样“把垃圾洗干净，它也还是垃圾。”如果故事本身——发生了什么，为什么发生——充斥着陈年老调或结构乱七八糟，那写的多漂亮也无济于事，
不过，在你做了所有这些准备工作之ใ后，你会得到เ一份令人满意的，世界ศ背景和故事架构都无可挑剔的底稿的。现在你要做的就是把故事从你的心中灌到读者的脑แ子里去。这时你交流的技巧要比得上创作的技巧ู才行。你得掌握表达能力，你要学会写作。