霍华德是“硬”作家的典型代表。他是个ฐ颇็有名声的物理学家，写小说几乎也是纯以科学角度出发。虽然他也是个不错的作家，但其小说却以科学观念为ฦ主导。
一般而言，你不应当这么做。这只会是自找麻烦。很少有人有托尔金那样的语言天分和深厚功底。他创造的语言足以乱真，这是由于虽然关系很松散，但它是在人类语言的基础上创造的。
我立刻坚持说我不想考虑心灵感应。“找找其它交流的方法。”
星际旅๓行的规则
时值1้96๔8年。但我直到1้97๕5๓年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本身并不是个故事。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须在它周围构建一整个世界ศ，而我那ว时还太年轻，不懂得那些关键的问题。
那么，你又为什么要考虑其中的区别呢？首先，因为科幻和奇幻是分列ต的出版类别。大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊ิ上作不同的标记。有些甚至有两ä套独立的编辑班子。而杂志社ุ对科幻和奇幻的区别也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两ä者的平衡以吸引其读者。
4๒。所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，并和已知的考古成果不一致的小说，也就是那些关于史前来访的外星人，已灰飞烟灭的古代文明，或者一直延续到เ今天的“失落的帝ຓ国”之ใ类的小说。
这种事情反复发生，直让我们觉得科幻奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的空间更大。就连布鲁斯·斯特林和卢·尚纳（lewshiner）这样会抱怨大多数冒险小说愚蠢而缺乏原创性的作家也承认，尽管科幻读者们对那ว些构思拙劣，文笔更拙劣的故事胃口奇大，这却也让作家们总是愿意作全新า的尝试。
然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到เ奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部ຖ《万世师表》，美国的出版业者就会不知所措。这能ม算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那ว么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索ิ“小说”类别的读者基本不可能ม听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大压力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说”
不过，那段日子已๐经过去了。现在科幻作品可以卖得非常好。七八十年代，赫伯特、麦卡弗里、阿西莫夫、海ร因莱恩、克拉克和道格拉斯ั·亚当斯ั的硬开本都打入过畅销书榜。但也不再有保底了。出版科幻和奇幻小说有利可图，于是出版商们持续推出越来越多的新作，直到เ任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名，但每本书都买；现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书，而有些书根本无人问津。
一开始，我被气坏了。《补锅匠》有心灵力量，有殖民星球，描写的是发生在遥远未来的故事——这不是科幻，什么是科幻？