梁：到什么时候摆脱了这种模仿？你以为最早摆脱这种模仿的是哪篇？
对他，也许只是不幸的一种转移，可对中国文学和许多喜欢他的读者来说，却是多么เ幸运的事。
我恍然明白了为ฦ什么阎连科的作品中ณ总是充溢着透明的、薄薄的日头味儿，它过去、现在都存在于阎连科的心中ณ，因此，也自然地存在于他的生活中，这日头味儿给从过去岁月走出来的人以温馨、敦厚、踏实的感觉。想念乡村的城市寄居人都喜欢闻这朴素的味道，怀念这乡村的日头、田野和在田à野上世代耕作的亲人们。
他的腰损伤之后，她承担了全部的家务，包括扛煤气罐这样的重活，为他和孩子做饭、洗衣服，处理各种杂事。
梁：换之，虽然你并没有因为ฦ《夏日落》而遭受到什么，但是，那ว段经历毕竟在你的思维中留แ下很深刻๑的东西，它时刻提醒着你。其实，人就是这样慢慢被修正，最终失去许多原本非常真实的东西。作家也同样。这正是意识形态的力量所在。但是，我还是期待着你能ม再为ฦ中事文学朝着中国文学的方向展作出努力。
阎：这些我都说不清楚。好像与当时国内的“清除精神污染”运动有些关系，我觉得，在某种意识形态下写作，一个ฐ作家、一部作品，受到เ一些争论与批评，为此写检查、做检讨，是一件很正常的事。
阎：大约有六七万册吧。
阎：这得等坐到桌子旁้才能知道。但有一点很明显，我的不应该再这么写下去，究竟该怎么写，往哪儿写，我还不清楚。
梁：《这里的黎明静悄悄》呢？
阎：也许是这样。你是农民，在你的内心深处，你就永远背负着农民的沉重。这是无法摆脱的。
阎：无可奈何花落去。写作“瑶沟系列”时，我还不足0่岁，现在，已๐经0่多岁了。时间在改变着一切。人的一切，都逃不脱时间的变更。时间变更着岁月，也变更着我们的思想、行为ฦ以及我们的写作。
梁：关于《坚硬如水》，最后问你一个问题：《坚硬如水》最初在《钟山》杂志上表时，你用了一个ฐ副标题-“耙耧长篇系列之ใ一”，是不是还有之二、之ใ三呢？