梁：现在这本书行怎么样？
阎：应该说这样一批中ณ长篇是我创作0年来比较满意的。对我个ฐ人来说，一部ຖ的价值就在于它的差异性。“耙耧系列”和我前期的作品，和别ี人的作品，都有了明显的区别，这也算我的努力有了一些结果。
阎：是拉斯普京的《活者，并要记住》和康德拉季耶夫的《萨什卡》。
阎：基本上满足了年轻时的成名欲。
80年代初ม，我们看你的“瑶沟系列”，特别感动，那种朴素า的感和对苦难中人与人之间关系的描述，即使现在重新า去看，仍有说不出的亲切，尤其是中ณ所展现的村庄和个ฐ人之间的关系、村庄内部人与人之间的关系，以及一个ฐ村落世界ศ与外部世界的关系，温、美好、动人。现在，你的中这种美好的温已经消เ失。甚至，你让你的感走向了反面，走向了残酷。你对此有什么เ看法？
阎：“东京九流人物系列ต”是一种偶然得失的写作，完全是撞上的写作。大约是198年底或19๗8年初，那时我刚ธ调到开封不久ื，无意间在书店买了一本开封的文史资料é，五毛钱一本，上面有一千来字的一个人物小传，这就是《横活》的故事来源。我自己可以说没有在构思上下多大工夫，然后就依着那个ฐ人物小传扩写到了三万多字，甚至连人物的名字都没改。寄出去后，编辑部特别吃惊，觉得阎连科这么年轻，怎么เ居然能写这类旧东京人物，人物活灵活现。一受到เ鼓励，就又写了《斗鸡》。《斗ç鸡》一寄去，编辑觉得比《横活》更好，写了一个ฐ人斗鸡的命运和近百年社会展的历史，在这些的名字下都盲目地冠以“东京九流人物系列”几个字，这也就有“九流系列ต”这几部了。
梁：其实，在中国，它只是一个具有普遍意义的小山村，非常偏远，对政治的理解处于非常混沌的状态。在这里，政治和文化都只是符号性的运用，而不具备思想上的意义แ。换之，他们只是在懵懂和被动中接受并进行运动和革命，并为ฦ自己服务。这跟知识分子理解的政治不一样，是不是这一地理位置恰恰揭示出“文革”思维的某些特征？
梁：也许所有的历史最终都是一种词语。就你的感受，你认为ฦ“文革”的那种狂欢化的人性是否是人性的变异？像高爱军和夏红梅当着老人的面，这种人性极端恶的表现，是极端的政治把人推到那一境地，还是人性本身就有恶的一面，随时在伺机出动，而“文革”只是恰好提供了一个契机？
阎：是这样的。可能因为、语、革命在中ณ的突出，人们忽视了场景选择的意义แ。
阎：说不清楚。
阎：我的有很强的技术吗？我好像是不太注重和讲究技术的。
阎：还有你。你虽然是一个博士，可你是一手握着锄头，一手握着钢笔，完成了青少年的学业。毫无疑ທ问，你现在已๐经不是一个庄稼人了，已๐经丢掉了锄头、镰刀、铁镐等农具，可你的心灵世界是由á土地构筑而成。那块土地下掩埋着你的上一辈、上几辈的亲人。还有，今天、现在，你许许多多的亲人，都在那块土地上日出而作、日出而息，这就决定了你只能是农民，而不能是别ี的什么人。
正像他少年时代所渴望的那样，写作给他带来了好运，靠着它，他不仅走出了乡村，来到เ憧憬的古都洛阳，而且最终到了北京。
阎：少年时期形成的世界观会影响你的一生，除非你以后经历重大的、灾难性的变故。我曾经讲过，我少年时期有三个ฐ崇拜，即对城市的崇拜、对权力的崇拜、对生命的崇拜，这三个崇拜一直影响着我的写作和我对世界的看法。
梁：上世纪90่年代初，你的“瑶沟系列”已经很有名气，《瑶沟人的梦》与《瑶沟的日头》表出来之ใ后，为你赢得了一大批读者，得了各种各样的奖，可以说那ว几年你的写作如日中天。但一些文章介绍，好像就是这个时候你的身体不行了。可这几年，你的写作量似乎更大了？
阎：的命运可想而知，但它还是给我的命运埋下了伏笔。前面说过，没考上大学，1้98年就当兵去了。我一直说我的命运不错，就是从这时候开始的。在新า兵连里干部们看我的钢笔字还说得过去，就让我去出黑板报，黑板报快出完时，正好教导员转了过来，看到我写的粉笔字横平竖直，和顺ิ口溜一样的诗也还押韵，觉得这个小伙子不错，就问我写什么เ东西不写，我就说写过，他听后吃了一惊，说抓紧寄过来给他看看，我就让家里把那ว一大堆东西寄给他看。后来，新兵连结束的时候，教导员就让我在连队搞报道。接着就是中越战争。在这期间，武汉军区开了一个创น作学习班，教导员就推荐我去了。
梁：累吗？
阎：肯定有。
梁：我记得你前一段时间写了《大校》，是不是意味着你又开始涉足这一领域？
阎：《大校》有一定的命题性。从1年一直到0่00年，就写了这么一个《大校》，并且完全是为ฦ了二炮，人家觉得你来了这么久ื，也得给我们拿个ฐ“解放军文艺奖”什么เ的，我也觉得应该这样，于是，就写了“充满英雄气息”的《大校》，并且真的给拿了个“解放军文艺奖”。但是，的确写得少多了。
梁：你以后会不会再写这方แ面的作品？
阎：肯定会写的。去年写了一个ฐ中篇《寂寞之舞》，写一个ฐ军事天才，有常的军事直觉，但却被各种军事规则所约束，被送回地方；回到地方后，由于他的独特思维，被单位甚至老婆看不惯，只好回到农村等等；在每一个地方，他都是一个ฐ多余的人，最后人们把他送到เ了精神病院。在《北京文学》，但毫无响动。不过，我个人很喜欢这篇。
梁：你觉得没有响动的原因是什么？
阎：人们对军事题材的有模式的期待，越了这种期待，就会受到冷遇，这很正常。现在，整个军事文学的状态让人感到เ惶惑不安，很迷茫。当你把一些比较好的想法和思想从军事题材的角度来表达时，读者和专家都不会认同。