梁：在苏联的二战文学中，你最喜欢的是哪些？
梁：达到了你的目的吗？
梁：现在我们来谈谈你的。
梁：下面我们主要谈谈你的“东京系列”、“和平军营系列ต”、“瑶沟系列”、“耙耧系列”。《小村小河》、《两程故里》之后，你是不是开始了“东京九流人物系列ต”的写作？在看《横活》、《斗鸡》、《芙蓉》时，觉得和《两程故里》变化特别ี大，充满了民俗气息，里面的人物无一不是出常规之ใ人，做人、处事和职业，处处给读者以意外之感，很新า鲜ຒ。并且，写作手法也非常成熟老到，不像你说的“碰上了系列”那种说法。
阎：是的。都是那一个小小的村落。
阎：什么都没有比失去记忆更为可怕。对于我的上一代、两代人来说，“文革”是他们的血泪与经历；对于我们这一代人来说，“文革”是最为真实的记忆；对于你们这一代人来说，它只是一场听来的游戏与荒诞故事；对于你们的下一代来说，它仅仅成了一个ฐ词语；再往后，怕就是必须反复注解的词语了。
梁：这部被人谈论最多的就是语和性。我现，其实你对中ณ每一个场景的选择都特别ี讲究。比如主ว人公相遇在铁道上，你会现铁轨是永远平行、无法交叉却又永远无法分开的，而主ว人翁高爱军、夏红梅的每一场具有宏大革命意义แ的疯狂，又都是生在墓穴里、监狱里、庙宇里。这些场景，在中ณ被你赋予了特殊的政治含义。
梁：《日光流年》是从死写到เ生，写到一个人又回到母亲的子宫。这是不是你内心深处想回到เ的最原始、最温暖的状态？
梁：随着写作的进一步展，你的中的技术性逐渐多了起来，你能ม说说“技术”是从什么时候开始的？是从什么时候开始在中把“技术”放在一定地位的？还是更多地因为创作思维的自然展不得不讲究技术的？
梁：比如你？
命运就这样一步步地把他推上了写作之路。他开始贪婪地阅读文学名著，以惊人的度和勤奋创作，在短时间内表了十几篇短篇，但是，毫无声响。一个意外的机会，他的中篇《小村小河》被《昆仑》采用了，这是他第一次在大型刊物上表，紧接着，《两程故里》又被采用，同时，又开了作品研讨会。从此以后，他尝到了约稿的甜头，也开始体味到写作本身的快乐和文学的奥秘。
那天，他正在黑板报上认真地写字，为了凑足版面，他编了一小诗抄了上去。指导员散步路过这里，停下来看了看，说：“这小伙子，字写得不错，写过东西吗？”
梁：你觉得少年时期的经历对于一个作家有什么เ影响？
阎：《瑶沟人的梦》。
梁：后来这部的命运怎么เ样？
阎：因为ฦ姐姐长年有病，为了给姐姐治病，高中没毕业我就跟着叔叔到เ新า乡水泥厂的一个大山上拉板车、运矿石，打工ื去了。
阎：一个不停地思考着的作家肯定会面临这一问题。
梁：但是，我有一种感受，在看你的《日光流年》、《坚硬如水》时，觉得你的语变化如此之大，反而掩盖了思想的稳定性，或者说它阻碍你形成你的系统？
阎：我想，不稳定要比稳定好。就像我决然不会用《日光流年》的语去写《坚硬如水》一样，我不想重复自己。问题是，当你希望每一部都成为ฦ一次实验时，给作家留แ下的道路是非常狭窄的，你会经常感到无路可走。