观众的感恰如一架天平，艺术家对感的处置并无随心所欲的自由á。应该看到，在舞台前面开阔而黝黯的空间中ณ，观众的感正通过小心翼翼的衡秤而慢慢积聚。只有恭敬地敏感于这个ฐ巨เ大的感实体的存在，它才有可能给舞台以共鸣。
观众被吸引进创作之ใ后，已经不能平静地坐在那里了，而且演员已不再使他赏心悦目。此刻观众自己已๐沉浸在舞台，用感和思想来参加创作了。到演出结束，他对自己的感都认识不清了。斯坦尼斯ั拉夫斯ั基：“体验艺术”，《斯ั坦尼斯ั拉夫斯基论文讲演谈话书信集》。
这种状态可由á一个生活实例来比拟：美国一个ฐ残障的越战老兵决定投河自尽，但他没想到เ自己的假腿是木质的，根本沉不下去。这个在众目睽睽之ใ下欲沉而不沉的挣扎场面，是悲怆还是滑稽？一想到这一端便同时出现更深入的另一端，即越悲怆处越滑稽，越滑稽处越悲怆。这种感方式，由á双层次的浓烈而冲撞成平淡，但平淡得比浓烈还要浓烈。
在多数况下，戏剧ຕ要把观众的感吸引住并卷进来，很难丢弃感的单纯化原则ท。感的单纯化，也就是感依据和感目标的稳定化，以及为了达到感目标而采取的意志行动的明确化。
对于滑稽而丑恶的主角，戏剧家们为ฦ了透彻地揭示ิ他们的负面感，也常常给他们设置一个ฐ不太弱的意志行动，让他们为ฦ了某种而固执地追求。但是，他们的和感并不需要观众去进行体验，因而表现起来不必梳理清楚他们感展的每一个ฐ逻辑行程。法国哲学家柏格森曾经指出，喜剧作家往往要阻止观众与剧中人的感接近。以《吝啬鬼》为ฦ例，爱钱如命的阿巴๒贡放高利ำ贷害人，当他与贷款人见面时，竟现站在面前的是自己้的儿子，在这种况下，戏剧ຕ家若按常理，一定会写到เ他的吝啬与父爱之间的内心冲突，让他痛苦地申ã诉自己已๐经这把年纪，全部ຖ吝啬还不是为ฦ了这个不肖之ใ子……而这种申诉显然是合乎他当时的心理逻辑的。但莫里哀谨慎地回避了，故意作了极粗疏的处理，因为不回避就有可能引起观众与剧中人的感接近，那ว就成了正剧ຕ了。观众的感若与丑恶的主ว角接近，就会阻碍对正面感的把握。
斯坦尼斯拉夫斯基十分精细地论述了这一过程：
充分的各别体验，使舞台上的每一个ฐ角色都拥有了自己可信的感系统，因此也就能成了观众感投射的可靠对象，不管投射的感是正面的还是负面的。
李渔解释说：
注意所包含的实质性内容或指向，也规定着戏剧结构的不同方แ式。心理学认为，注意并不是一种纯粹独立的心理过程，它包含着感知、感、理解等心理活动，或者说，是这些心理活动的共同特征。因此，当注意以不同的心理活动为重点内容的时候，结构方式也会相应而异。要求戏剧ຕ整齐划ฐ一地推行某种“最佳”结构方式，完全违背了人们心理活动过程的丰富性。
中国好几个戏曲剧ຕ种都演出过的《连升店》有一个喜剧性片断，穷苦举ะ子王明芳赶考投店，店主ว人是一个ฐ势利小人，见他衣衫褴褛ນ，极尽讥讽凌辱之ใ能事。等到王明芳得以高中ณ，店主人摇身一变，阿谀奉承不一而足。王明芳为ฦ解被辱之恨，故意重复当初的对话，店主ว人同话异说，判若两ä人，使观众不断地出会心的哄笑。
江海ร夜航，航标灯一闪一闪，明灭有间，这不是为ฦ了节省电力，而是经验证明，它们比无间歇的长明灯更能刺激航海家们的注意。在戏剧中，要使观众的注意和期待心理一直保持到剧终为ฦ止，必须经常变换度和节奏，克服任何一种单调，包括分量很重的单调，因为任何单调都会使观众的注意力消失。
——对于熟知剧的观众，他们的注意力常常与自己洞察剧中人所不知的种种秘密的优越感同时产生，并借以延续……
在实际的艺术处置上，狄德罗认为ฦ应该做到“让观众明了一切，但尽可能ม使剧中人互不相认”。
注意力引起之ใ后，如果处置不当，很快就会松弛。因此，对艺术家来说，观众注意力的持续，比引起更加重要。
在日常生活中，人们经常遇到เ不期而至、陡然而降的人和事。随着时间的推移，人们慢慢地化生为ฦ熟ງ，自动筛选，只对自己้觉得有意思的事保持连续性的关注。戏剧ຕ没有这么多时间，它要使突然出现在舞台上的人和事引起全体观众由衷的关注，主ว要是决取于浓缩型的心理接触程序。
欧洲戏剧也同样要求一开始就把观众的注意力吸引住。黑格尔也曾像盖叫天一样嘲笑过以酒店闲聊开头的戏剧ຕ。他说，“歌德的《葛兹封伯利ำ兴根》就是一个突出的例证。我们打开这部ຖ诗剧ຕ的第一页，就看到佛兰克邦ะ希瓦兹堡的一家酒店，麦兹勒和西浮斯坐在餐桌旁，两ä位骑士在火炉旁้取暖，还有店主ว人”。黑格尔还引用了这出戏第一页ษ里的一段对话：
但是，平衡、层次、节奏等等方位的要求，只是对整体性力度的调节和整理，整体性力度的原动力却在剧本。
区位后右——这个区位显得浪ฐ漫和抒，适于表演站在窗边凝视天际明月，浪ฐ漫的恋爱、梦想、沉思等。
长于词的剧作家似乎ๆ再也讲不出多少话来了，老是叫观众和读者去“想”，究竟该怎么想，想些什么，却不愿多说。曹禺知道，剧ຕ作家留แ给观众理解的空缺，很难用逻辑语概ฐ括清楚，而只要把剧ຕ背景弄明白，一般观众都能获得理解。没有创作经验的人总是不大珍视、也不大信任观众的理解，因而总是说得太多。