《路》是一本语言简洁、气氛悲凉而又纯净的末日小说，讲述核武器给人类造成毁灭性打击之后的寒冬里，一位男子带着年幼的儿子穿越废墟和沙漠，亡命南方海岸寻找温暖和希望的故事。《时代》杂志评价说：“《路》揭开了隐藏在悲伤和恐惧之下的黑色河床，灾难从未如此真实过，科马克·麦卡锡仿佛是这个ฐ即将消失世界ศ的最后幸存者，他把未来生的那个时刻提早展现给我们看。”
小说由á好莱坞改编为灾难大片《末日危途》，由著名影星维果·莫特森、柯蒂斯ั密特·麦菲、查理兹·塞隆等领衔主演，在2๐009年上映后引起极大轰动。麦卡锡也在当年获得了美国笔会pen颁แ的终身成就奖。▲米▲花▲在▲线▲书▲库▲http:Bookmihuanet
1933年7月，麦卡锡出生于美国罗德岛。曾获得普利ำ策文学奖、鹅毛笔奖、詹姆斯·泰特·布莱克纪念文学奖英国历史最悠久的文学奖项、美国国家书卷奖、美国国家书评人奖等众多奖项，他被公认为当代最伟大的美国作家之ใ一。著名文学评论家哈罗德·布鲁姆将他和罗斯，品钦๔和德里罗并称为“美国当代四大一流小说家”。
麦卡锡的文风以冷峻残酷见称，初初便是黎明前的黑暗，语言却是不动声色的冷静，寥寥几笔画出背景轮廓，然后不动声色地把读者引入，以旁观者的身份陪伴在这对父子身边，看着他们在漫漫长路上挣扎前行。
恐惧和嫌恶的绝顶并不是死亡，而是死亡与生命的分类被取消。一个ฐ问题是，我们是幸存者吗?如果世界已经被遗弃，每一天都成为ฦ谎言，我们如何确定，我们是幸运的呢？即使是到达了海边，海水也不是期望中的蓝色的。到达海边的男孩问他的父亲，我们是什么？我们在干什么？于是二人重新า上路，在此之后，路失去了虚拟的目的地，恢复了它的本来面貌，“你必须向前走，你不知道路走下去会有什么”。
麦卡锡的《路》是一部形式感极强的小说。没有固定情节，没有高潮迭起悬念不断的剧情，也许读到哪里都能继续下去，但是那种故意割裂的段落，断片式的书写，不但没有让叙事的存在成为一种花瓶式的摆设，反而用一种没有情节的叙事传递一种不安的颤栗的风格。而且这部小说中，标点符号的运用让人觉得怪异，除了逗号和句号的大量使用外，偶尔会在谈话中使用一两ä个句号，其他的标点符号基本被搁置了。从这方面讲，这部小说更接近于剧本的风格，简单到了极致，没有任何心理活动的描写，只有行为和动作的铺陈，以及不时的一些看似无意义的对话。也许不是对话没有意义แ，而是说相对于世界末日来说，相对于没有任何希望的人生来说，争辩没有任何意义，只有生与死的存留。小说中ณ有这样的一个ฐ细节，孩子目睹父亲杀人后拒绝跟他说话。父亲：“我的职责就是照顾好你。这是上帝指派给我的任务。谁想杀你我就杀谁。你听明白了吗？”孩子沉默了一会问：“我们还是好人吗？”“是。我们还是好人。”“我们永远都是好人。”“对，我们永远都是好人。”“好吧。”这样的简单的、重复的、苍白的甚至不具备任何技巧性的对话有意义么？也许没有，因为在这样的一种情境中，好人与坏人的划分已经不具备了任何道德上的意义แ；也许有意义，因为ฦ对这对父子来说，这更像是一种信念，因为想做一个好人的前提是，必须要活下去，走下去。
记得麦卡锡讲过一句话“没有流血的人生不多见。”并且他对不关注生死的作家，显然不以为意。可见，某种程度而言，这个家伙真是悲观主义者，认为ฦ所有人都会下地狱、认为所有灾难绝对将由我们自己制造。并且在这种灾难面前，他并不指望有英雄或圣主诞生。比如在《路》中，他借主人公的口，告诫孩子的是“第一要保持警惕，第二才是怀有信念。”而这真可谓是残酷的诗学。
麦卡锡在这个故事里直白而残酷地将问题提出，当文明毁灭，我们能残害他人生命以求自保吗？我们所仰赖的那些美好的价值观和道德观，将是延续性命的阻碍吗？当只剩ທ下绝望的世界，“善”与“恶”还有什么分别ี？
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