伤心一首葬花词，似谶成真自不如。
我看着美女老师得意的眼神，很是郁闷，委屈，疑ທ惑，她得意什么啊？我不会是哪里得罪她了吧？不过来不及思考，我还是赶紧做自我介绍，我清清嗓子来到美女老师身旁道：“我叫叶星寒，爱好是看书，象棋，揍人，如果大家觉得以后身子痒了或者比较闷了，可以来找我切磋切磋，我保证揍的你l连你妈都不认识你。”我的很有个性的介绍很是雷人，以致雷倒了所有的同学，连老师也不例外。他们都傻了，愣愣的看着我。
不管美女是什么心态，总之ใ我是在不知不觉中ณ得罪了一位美女，在我还什么都不知道中ณ被一位美女给记恨上了。如果我知道我是因为ฦ没有多看两眼美女而遭来无妄之ใ灾时。我一定大呼老子命好苦啊！我招谁惹谁了？呜呜
姐姐突然脸色一变道：“什么？难道我以前就不美丽吗？”
我吃完饭后，她将我的东西交给了我。一套内甲â，九九八十一把与小李飞刀所用的一样的飞刀，九九八十一个剑型暗器，大小只有牙签长。一柄可做腰带的软剑，一跟笛子，一只万兽之主ว的异兽混沌龙，一只众禽之首的七彩凤凰，还有丹药很多，一个ฐ戒指。其实我也不知道它们使什么เ，只知道它们不同寻常，并且长的很可爱美丽。
zmxs贾宝玉这个艺术形象给读者的印象如此深刻๑，是和作者对他初次上场时运用的这种着意刻划的独特手法分不开的。
从以上的描述中可以看出，作者写这些人物的出场，有的先，有的后，有的是本来在场的，有的是贾母叫人去“请”出来的，有的是黛玉去拜见的，有的是自己้赶来的，有的是单个到来，有的是多人出来，有的写得详，有的写得略。有实写，有虚写，文章变化多姿，而又合情合理，都体现了作者精密的艺术匠心。
第二，作者对第一次出场的人物，善于用简洁的笔墨准确描绘其形态外貌，又深刻揭示ิ其性格特征，给人以不可磨灭的印象，使人物的基本特性在第一次露面时，就深深扎在读者的脑海中。
如迎春、探春、惜春、虽然“其钗环裙ำ袄，三人皆是一样的装束”，可是迎春的“温柔沉默，观之可亲”，探春的“俊眼修眉，顾ุ盼神飞，文采精华，见之忘俗”，寥寥数语，就已概括出这二人的整个性格特征。
至于其他主要人物就更是这样了。文中ณ王熙凤的出场，描写的非常出色。作者浓墨重彩地描绘了她的外貌。先总写她“彩镑辉煌”，“恍若神妃仙子”，而后细写她头上戴的，绾的；项上带的，裙ำ边系的；上身穿的，下身着的及外面罩的。真是满身珠光宝气，阔绰绝伦；遍体花团锦簇，艳丽ษ无比。这身穿戴，配上她那“丹ล凤三角眼”，“柳叶吊梢眉”的俏丽ษ相貌，风骚、苗调的体态，威而不露的神情，再加上丫ฑ头、婆子，众星捧月似地前呼后拥，这位年轻、风流、得势、有权的主ว儿，就从文中活脱脱地站了出来。
再看她的言谈举止，一声“我来迟了，不曾迎接远客”，人未到เ，笑先闻，已๐初步展示了她放任的性格。这王熙凤，不出则已，一出则“喧宾夺主ว”，看她，携了黛玉的手，就那么细细打量起来，故作惊叹道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个ฐ嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”三句话，于夸赞黛玉娇美容颜，同情黛玉不幸身世之中，蕴含着对贾母不失时机的阿谀逢迎。这王熙ກ风不仅会说，还很会做。她感情极丰富，而目变化迅速，说着、哭着，贾母一制止，立刻就“转悲为喜”，自我解嘲，说自己้勾起老祖宗伤心，该打。作品通过这样很精炼的外形描写和一件小事，就把王熙凤这个ฐ人物由表到里的主ว要特点十分精确地勾画出来了。
贾宝玉的出场，不仅排在最后，而且事先作过一番渲染，主ว要是王夫人对黛玉的交底，说贾宝玉是一个“孽根祸胎”，是家里的“混世魔王”，他的嘴里“有天没日，疯疯傻傻”。加上黛玉幼时听母亲说过，这个宝玉“顽劣异常，不喜读书，最喜在内帏厮混”等等。这样，读者也就和黛玉一起，事先对贾宝玉形成了一个先入之ใ见：“这个宝玉不知是怎样个惫懒人呢。”当作者完成了这样一番铺垫之后，送到黛玉和读者面前的宝玉却完全是另外一个青年公子的形象，尤其是使宝玉接连两ä次亮相，由形到神的描绘，不仅使黛玉见了吃一大惊
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，就是读者也因前后截然不同的对照，而留下了强烈的印象。此外，作者还托用后人的两首“西江月”词，从另一侧面揭示了他的性格特点，点破他以后的身世遭遇。从表面看，这里句句都显示着对宝玉其人的嘲讽；但透过字面，却又处处看到เ作者对宝玉性格的赞美。这种欲赞还讽，寓褒于贬的新颖手法，在这里是显得十分别ี开生面的。它也是《红楼梦》刻划人物的重要手法之ใ一。所谓“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”，这常常是贾宝玉外形特征的表现，而“行为ฦ偏僻性乖张”，“古今不肖无双”，“于国于家无望”，却是贾宝玉内在性格的核心所在。从这里我们也可看出，作者所要写的主要人物主要是封建社ุ会的叛臣逆子，而不是一个场中的情痴情种。
作者在描写林黛玉时，笔触深入到这位少女的心灵深处，多次直接、间接地描写黛玉的内心活动，细腻地刻划了黛玉的精神世界ศ。
作者概ฐ述她初到เ贾府时的心理，说她抱定：“步步留心，时时在意，不肯轻意多说一句话，多行一步路”的主意。在这种心情支配下，她处处仔细地观察，事事认真地思考，时时谨慎地行动。作者极写了她如履薄冰的心理状态，及反映这种心理的细微表情。
黛玉初到贾府，她人地生疏，需要正确地分析，敏捷地判断ษ，并且迅速地反映到เ行动上来。这一点在人物描写上，势必表现为精炼扼要的心理描写和人物言行的紧密结合。黛玉几次选择座位的情景，就表现了这一特点。黛玉选择座位时，总要先“度其位次”，然后选择适合自己้身份的位置就坐。文中四处用“一一”修饰黛玉的行动。从这许多的“一一”中，我们看到了黛玉那唯恐性子有不当之处，“被人耻笑了去”的要强性子。
林黛玉虽是出身贵族家庭，但她不是“四大家族”的成员，她寄人篱下，孤苦伶仃。宁、荣二府的赫赫声势，这钟็鸣鼎食之家的封建宗法、封建礼ึ教，使林黛玉一踏进贾府大门，就感到เ一种具大的压力，她一系列的心理活动，就是这种压力的反映。作者要与黛玉这个处在特殊地位的“心较比干多一窍”的少女，突出地描写她的心理，是再好不过的表现方法了。
第三，写人物出场与介绍两府环境交插进行，配合自然，相得益彰。
在写黛玉与众人会面时，作者还穿插写了不少黛玉所见贾府房舍的结构，豪华的陈设，贵族家庭的礼规家法以及生活习惯等等。安排这样的穿插，即使人物的出场能够有波澜起伏，文章可以做得变化多姿，同时这些穿插内容的本身又是不可少的，因为通过第十七回“试才题对额”后面有对大观园的系统介绍，而两府的环境这样一个必不可少的内容则ท主要是从这里的穿插来反映的，因此这些穿插又不是处于一种附属的地位，而是有其独立的重要意义。同时这里所写的一切，又很符合林黛玉的身份地位和文化修养。因此对贾府环境的描绘，实际也是从一个特定的侧面表现了刚刚ธ进入这个ฐ环境的人物林黛玉。从这里也可看到，《红楼ä梦》的文字不但没有一处闲笔，而且任何一个人，一件事的写法都不是随意写出来的，其中ณ的关联和脉络值得我们认真研究学习。”说完我有顿了以下道：“我这还有一篇读后感与大家分享一下。”说到这停了一下我继续道：“纵观历史朝代，前尘滚滚、后世硝烟，我们历代经历生存都逃脱不了情感的洪潮。
然后红楼，则ท成了历史中的一叶典型的情感扁舟。
它成为ฦ了古代情感的终始递接到เ现代情感的开端，成为了情感史的递接桥梁。
现在有多少人都在研究红楼ä，但是仍然参悟不透其中的高深与妙绝。
它让我们看到了古人对情感的激烈执着、凄怨哀美，在强有力的精神推动下展现了他们对爱情
在精神力上的质感。我们看到的是镜中花、水中月，月朦胧、鸟朦胧的神秘情感境界。
他们那ว种精神上、上的迷离情感，都含蕴着自己的愚蠢，封建思想的禁锢使得他们
都成为ฦ了爱情的奴隶、历史情感中的悲剧角色。人与人之间充满了疏离和冷淡。
转身走开，徒留下的却是自己那苍凉、惨痛，甚至是可悲、可怜的脚印。
他们在自己的世界和时空中表演着自己绚丽却也不失味道的情感。
即使遗憾，却拥有了自己精神上的灌溉；即使可悲，却拥有了自己精神上的寄托；
即使可怜，却拥有了他人后世的同情与怜叹；即使成为历史，却也拥有了后世人无尽的膜拜与赞叹。
转眼现在我们的这个繁荣、快速进步的现代社会。我们以为我们很快乐่，我们以为我们很幸福，我们以为我们
这样，就什么都比古代的一切还要完善。也许，我们满足了物质的给予；也许我们满足了现在都市的喧嚣；也许
我们满足了周遭环境的科学与现代，可是我们却不知道，也许我们在精神方面却是贫瘠的、荒凉的。
我们有充实的科学知识，我们有古人根本不可有的见识，但是也许我们没有古人那ว种可以灰肥湮灭般的爱情真理。
也许是我们没有勇气去体验那种大悲大喜的、跌宕起伏的情感。
也许爱情的悲剧存在于每个时代。痴也好，傻也好，所有一切的轰轰烈烈和遗憾惋惜都成为了历史潮流中ณ的一点飞灰。
樯橹灰飞湮灭般的痴缠恩怨都在历史的前进中ณ被我们叹颂。每个ฐ时代都有自己不同的际遇和悲剧，歌功颂德和情感悲剧ຕ
都是历史中不可少的一个ฐ点缀体。〈红楼ä梦〉在我看来是一部ຖ复杂、高深、抽象的文学巨作。书中的痴男ç怨女都在爱情
光芒的笼罩下演绎着自己้人生的悲和喜。然而每个时代都有它自己的悲剧，只是情感悲剧的方แ式会过去，可是情感与悲剧却
不会流失，他们有他们自己的生活空间，也有自己的情感悲剧与体验。转眼看看我们自己，也许我们也有自己้的悲剧
历史可以观看，也许在发生，也许已经发生，只是我们都没有完全的看到红尘中ณ情感悲剧的颗粒的漂移。
纵使黛玉和宝玉生存在了一起，但是也许他们过不了历史考验的每一天，在不同的历史角度观看也有着不同的结局。
注定在一起的情感也许是在给予机会给他偿还，缘分就是这么微妙不可言，无论前生前世是谁欠了谁，今生今世是谁来报答谁。”欢迎访问【芝麻】请记住本站,ไ并且推荐给你的朋友!