对于其它类型的小说而言，类型只不过是件随时可以抛弃的外衣，同样一个类型，可以有截然不同的卖点来支撑作品，比如都市类作品可以采用网游的打怪升级模式来吸引读者，仙侠小说可以借助都市商战的模式来诠释主角法宝财富的获得，但穿越历史类小说则ท完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点――现代文明对于过去的领先优势。
也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利ำ用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要作者拥有两个ฐ方面的能力，一是对历史，乃ี至政治、经济、军事、文化的熟悉，二是能够合理利ำ用主角的现代人身份，选取他合适的才能ม，在合适的场景加以展现。若要写好穿越历史类作品，这两种能力缺一不可，但真正精通，却只需要做到其中ณ之一，另一个ฐ，可以用一些小技巧加以弥补。
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
小说成功的关键，合理性并非是一个决定性的因素。从这个意义แ上来说，小说不适用于“木桶理论”，即最糟糕的部ຖ分代表整体水平，而是适用于“指尖理论”，最精彩的方面能ม吸引到多少读者。
如果要具体分析为ฦ什么合理性层面的失误不会给小说的成败带来必然倾覆，话题会很长。这次先从小说的背景设定来说一说合理性的影响力。
很多人看小说有自己固定喜欢的类别ี，先会从题材分类中去寻找。一部小说应用的背景，是历史朝代，还是科幻未来，是江湖武林，还是奇幻大6๔，世界资料的准确完善，固然决定了能不能把特有的世界观氛围挥得淋漓尽致，但是如果设定的事实和现实不符，其后果也并没有通常所想的那么严重。
武侠和奇幻的背景设定比较好说一点，这类小说的读者认可作者是设定的上帝，不会有什么固定的规则限制。比如说，大多数奇幻世界里精灵是尖细的耳朵，某个作者却在某书中将精灵设定成了米老鼠式的圆耳朵。这当然不能ม说精灵有着圆耳朵就是事实错误，就是不合理。只能说，如果考虑到เ大多数人习惯于接受长耳朵的精灵，从迎合读者口味的角度上来说，设置成圆耳朵是一项糟糕的营销。但是如果这个作者有足够的能ม力，围绕圆耳朵这个特点设计出许多趣味盎然的细节，写得有声有色，结果圆耳朵反而成为了他书里的一个重要卖点。
但是如果是以现实历史为背景的小说，读者的挑剔性和容忍度就差得多了。比如说，“战国时代竟然冒出了鞭炮”“三国时期就有蹴鞠了吗？”“宋朝的时候哪来的花生？”……只要拿出历史考据的精神来搜索细节，马上就可以找出天雷阵阵。不过，这样的错误真的要紧吗？
这个问题，其实金庸同学已经在注解里谈过这个问题了。“蒙哥大汗同学是死于四川，为ฦ了增添小说的趣味性，安排在襄阳城下被杨过同学用板砖砸死。”这个解释说明了一点：小说不可能ม是真正的历史，如果小说用了历史背景，那么这意味着是一个接近真正历史的同位面。
将小说生的时间选择在一个具体时代，是为了描绘该历史时期的特有面貌，构成小说吸引读者的一个ฐ要素。作者要注意到的是，在历史氛围的渲染程度上，让大多数读者认可即成，满足专业人士是一项不可能也成本过高的任务。所以宋代出现花生土豆是不太要紧的，宋代出现无线电报才会比较让人吐血。但是如果这个ฐ无线电报是穿越者带来的技术，又可以在某种程度上弥补。
即使有作者声称他笔下的背景如何如何符合历史真实，但他其实根本无法做到这一点，因为作者无力考据查证每一个历史细节，肯地会被动地出现“不合理”。哪怕作者是精研某个历史时期的专业学者，也不能ม把小说当学术论文来写。从这个意义上来说，任何一部ຖ历史背景小说，它必然带有演义的性质，而且为了人物塑造和情节展的需要，有时还主ว动地去改编历史，创造“不合理”。举个例子来说，三国演义第二回“张翼德怒shubຘaojie鞭督邮”，这事儿实际上是刘备同学亲自所为ฦ。然而演义里人物形象的定位中，皇叔是个忠厚宽仁的好人，三哥是个嫉恶如仇的好汉，殴打上司这回事，皇叔去打了有损形象，三哥去打却是当仁不让，于是历史的真实让位艺术的真实，真按历史真相来写的话，皇叔的形象塑造上反而出现了不合理性。
转回到奇幻话题上，现在有一种很流行的类别是dnd小说。由á于dnd本身有庞大复杂的成形规则书，因此这类小说也非常容易被某些规则高人挑剔。实际上对应这个问题只要一句话就好：我写的是dnd风味的小说，而不是用dnd规则来写小说。
合理性究竟有多重要2๐――常识原理篇
上一次说到了小说背景事实方面的不合理问题。但不管这些背景是历史真相也好、还是虚构设定也好，资料本身的存在总是有其价值的，如果能够放在合适的位置上，便不失为一个ฐ好的背景。
那么เ，当书中采用