5当然，天然呆算是与生俱来的能力，后天学来的那只能叫做蠢萌。
6蠢萌几乎是最不需要技术含量的一种卖萌方式，只要扮出一副呆相就好了。
最好是胖的，或者是极瘦的。
○服装
剧情感觉棒极了，和剧场的反差也让我痴迷，黑暗王子最后决战时的B感觉燃的不行。但是akido最后就走了也每个后续了，吐槽不能。
另一部是宇宙刑警
第二章日本动画史：以二次大战后的日本动画为核心，探讨日本御宅文化展的历史，这是所谓“御宅学”研究的最主要文本。讲解日本的动漫画师如手冢治虫、宫崎骏的作品风格，7๕0－80年代级机器人大战世界、名作剧场、魔法少女系列、运动科幻，到9๗0年代号称“三王”的《航海王》、《棋灵王》和《游戏王》。【最近我们p同学每周回顾日本动画的专栏也和这章有关。这章的内容，应该算是一个重点，三位侃侃而谈还时不时吐槽一番，显得非常生动。尤其是，我们8090后未曾经历的一段日本动画部分，大家可以来好好补课。】
第三章御宅模型文化与当代艺术：从台北市立美术馆展出的“与消费：海洋堂与御宅族文化”讲起，谈到เ御宅人物模型与艺术的关连。讨论村上隆的创作生涯、冈田斗司夫经营模型店为模型业界带来的重要贡献、日本最具代表性的模型设计师。
这样对周围环境的“不满”，在现真正的“错误”的同时，必然也是一定程度上对世界ศ真相的“歪曲”。在这样的“不满”中，历史的钟摆从一端摆到了另一端。照着自己的意愿，人类的行动可以消除“错误”的这一端的不满，却会在被“歪曲”的另一端催生出新的问题——面对这样的副作用，为了未来奋斗的每个人，都开始怀疑ທ自己到底成就了什么。
虽说有这样的提议：人类历史是在曲折中前进的，否定再否定，不满再不满，歪曲再歪曲。但这个ฐ“前进”的特征表现得如此细微，却不是表达“不满”的当事人所能感受到的。
监护人不在家，全是未成年人住在一起到เ底是要闹哪样。而且男主ว角和复数的女孩子一起住的剧情也太多了吧？这种后\宫作品多到เ数不清。
後宮片就是满足广大diaທo丝的一大表。
《魁拔》系列拥有着一个庞大的世界观，有两界之分，有种族之别，人物众多且历史悠久，要在几部时间有限的电影里将这些全部交待清楚是不可能的。虽然官方有出过设定书，不过一般的电影观众有多少人会为了一部电影去买书研究设定呢？其实我觉得这样的设定更适合做成动画。观众对世界观的一知半解让他们很难完全融入电影之中。本作登场的两位十二妖幽弥狂和奇衡三在前作中ณ露过一次脸，不过相信有很多观众早ຉ就忘记了。关于他们的故事只能通过在战斗中ณ的一些台词和回想片段来了解。但导演在这里的处理方แ式显然不够完美，回想片段太过零碎，最终，人物的刻๑画还没有到位就匆匆领了便当。而那部分没有在正篇中提及的历史，还得观众自己้去查证。
制作方青青树将整个魁拔动漫文化寄托于五部动画ฑ电影，这个摊子无疑铺得是有点大。对于观众是接受度的问题，而对于制ๆ作方แ将是是否有资金支撑下去的问题。
除了动漫文化基础的培养，整个电影的节奏也存在一些问题。如果说魁1是出场到เ登船的新手村教学，那么เ魁2就是登岛+第一场守关B战，地图上看仅仅只是登了个ฐ岛而已。这样的故事节奏确实有些缓慢，由于整个电影系列企划有五部之多，再加上电影中ณ旧坑不填新坑照挖，让人看着很是焦急。
一边是进度慢，另一边是人物刻画不充分。魁1中的人气王卡拉肖克?潘没有在续集中出现，倒是蛮大人的基友雪伦在魁2中戏份大增，从一介草寇摇身变成正义的伙伴。。这惊人的转变让人怀疑是不是制ๆ作组中混入了腐女……丰ถ富多样的配角是魁拔世界ศ的一大特色，却也是一大弊端。要描写清楚每一个配角，并不容易，受篇幅限制，往往就会浅尝辄止。如何在广度和深度之间寻求一个平衡点，我觉得应该是下一部ຖ《魁拔》应当注意的地方。
魁2๐中还出现了一个之前没有出现过的问题，那就是作画的崩坏，这点正好有且仅体现在可爱的女主角身上，一出场我就觉得这萝莉的头是不是大了一号，然后整个头与身体极不协调。不知道看过的读者有没有跟我一样的感觉。
综合来看，虽然《魁拔》还存在着这样那样的不足，但作为观众我们确实看到了它相比其他国产动画电影进步之处，它的制作团队确实是在努力讲一个好故事，向社会传递正能量，为国产动画的复兴之ใ梦而战。
最后稍微提一下魁2的票房情况，《魁拔Ⅱ：大战元泱界》周票房1้850万，比起第一部高出十余倍。这样一部算是阶段性成功的动画电影也受到不少媒体的关注，还有不少知名人士也对这部动画电影称赞有加。一个ฐ动漫品牌的成功应该不仅仅意味着票房上的成功，更应该在商业化环节上成功，这才是支持这个ฐ品牌走下去的动力，这样才能被称为ฦ国产动画ฑ的复兴之ใ路。
祝愿国产动画能走出一片自己的天地。
以上來源@和邪社
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