散文的话很小的时候了。第一篇武侠小说表在《今古传奇》武侠版上。拿到了4千元的稿费，让还在做学生的我意外的高兴。
陈平：
陈平：
小说、散文、评论、诗歌等，你样样都写，这会分散写作的注意力吗？你是怎么来处理这个问题的？
陈平：
你对韩寒和他的作品怎么看？
金瑞锋：
我仍然按照ั自己的想法在写东西，影响很小，主要是增加了一点信心。
步非烟：
不一定吧，我觉得这个问题上性别差距不大。
陈平：
读者认为作品中“太过暴力”，你担心读者看了你的作品，出现模仿作品中的暴力这样的情况吗？
步非烟：
我的作品里的暴力都是美学化的存在，是意象化，柔化，消เ解后的暴力，不会有具体的暴力描写，却是类似于将鲜血比拟为ฦ暗狱绽放的妖莲。将死亡比拟为ฦ夜幕下的安眠。或者除了这种句法外，没有任何可以模拟的对象。
陈平：
你觉得你的作品中确实存在太过暴力的情况吗？为什么เ会出现这样的情况呢？
步非烟：
其实我的作品一直比较推崇暴力美学，因为武侠中暴力不可以完全取消，一旦取消，就不再是武侠。打马横刀，快意恩仇是武侠不可或缺的部分。但是在现在这个时代，面对更年轻的读者，我们也必须对暴力进行一定的消解，我的做法，是将暴力朦胧化，美学化。其实我作品中关于暴力的场面很少，但不知为何大家印象深刻，甚至以为我是沉醉于书写暴力才把暴力写得如此之美。其实我恰恰是用美学的的方式来消解暴力。
陈平：
对于暴力处理得当，也会属于美学的范畴，是吗？
步非烟：
我认为是的。比如一场决斗，你如果写三拳打死，血肉横飞，就是暴力，但古龙笔下叶孤城与西门吹雪一战，就是美学。
陈平：
你对武侠的“侠”，是怎么理解的，是“行侠仗义แ”的意思吗？
步非烟：
不同的时代有着不同的涵义，司马迁笔下的“侠”是言必信，行必果；水浒里边的“侠”是除暴安良；金庸先生的“侠”是为国为民。我觉得这个ฐ时代的“侠”应该是一种逍遥之侠，是人通过不断的努力，不断越自己、实现自己，最终达到逍遥的境界，达到与天、道的和谐。这是一种道家之侠。
陈平：
有报道称你说：“金庸的侠是儒家之侠”，儒家之侠和为国为民是一样的意思吗？
步非烟：
儒家之ใ“侠”最重要的表现是为国为民。
陈平：
为什么说金庸先生的侠是儒家之侠，能说具体点吗？
步非烟：
因为儒家思想，讲究忠孝仁义แ，将为国为民放在重要的位置。
（2）、武侠奇幻文学的长处在于天马行空的想象力，更适合放在课外阅读
陈平：
一般认为ฦ武侠作品和奇幻作品不属于传统的文学范畴，只能说是通俗文学，写武侠作品和奇幻作品的也不算作家，你怎么看这个问题？
步非烟：
的确是通俗文学，不属于纯文学的范畴。但传统文学中早就有通俗文学甚至武侠文学这一块。这和传统与否无关。通俗文学的作家还是作家。或者每个人对作家的要求和理解不一样，如果有人认为只有写纯文学作品的才是作家，那只能说他个人对作家的定义แ不同。我认为创作文学作品的就是作家。
武侠公案言情小说，明以后已经大行其道，中ณ国最初期的长篇小说大多属于此类。怎么เ能说不是传统文学。
陈平：
在我们中学语文课里，可以说没有收入武侠作品和奇幻作品，你对这个问题怎么看？
步非烟：
好像已经收录了天龙八部。
陈平：
你认为，是不是应该在中学语文课里多收入一些武侠作品和奇幻作品？
步非烟：
慢慢来吧。课本是针对考试的。现在的高考作文更倾向于四平八稳的文章，这也没什么不对，大学之前更多的是一种基础训练。武侠奇幻文学的长处在于天马行空的想象力，更适合放在课外阅读。
陈平：
记得我们中学语文课，没学过什么武侠公案啊？
步非烟：
明清小说很多都是这一类的。只不过觉得品味不高，一般纯文学界ศ只推崇四大名著了。
始终认为中国古典文学中，小说的成就很有限的。哪怕有了《红楼梦》这样杰出的作品，也无法和同时期的世界ศ文学比较。诗歌才是中国古典文学的精髓，绚烂于世界ศ文坛。大部分的明清古典小说，成就很一般。
陈平；
在我们读中学的时候，武侠言情属于禁书，老师看到了要没收！要说认武侠言情，也只认四大名著。你怎么看这个问题？
步非烟：