我们车间有个ฐ被引诱、遗弃的姑娘，那可真是个精明人儿，聪明极了，你们讲的那ว些姑娘十个绑到一块也斗不过她一个人。
她叫柳芭·库金柯娃ใ，长得漂亮极了，又丰满又健康，家住近郊的豪华住宅区。车间的一位青工，帕什卡·米特劳克开始追她。结果还没登记，俩人就睡上了。睡过以后，那ว小伙子便趾高气扬起来。
快过年了。我刚刚又做了一次流产，才出院，就接到เ朋友们的电话：“阿尔卡，来跟我们一起过年吧。”
我很爱交际，朋友多极了。这些朋友不是父母有钱，就是自己้能赚大钱——倒爷，发廊老板，还有高级饭店的哥儿们姐儿们。都是些纨袴子弟。能跟他们去玩当然好——好吃好喝这不用说，而且都是平日见不到的紧俏货，还有跳舞，吸“草”，玩“野菊花”什么เ的。可我刚做完流产，对“野菊花”不太感冒……什么？你们居然不知道什么เ是“草”和“野菊花”？唉，也难怪，你们压根儿就没见过。“草”就是大麻，印第安麻。对人没什么害处，很柔和的一种，却能令人腾云驾雾，心舒体泰。至于“野菊花”，那ว是年轻人玩的。女孩子们躺在地毯上，头朝中ณ央，腿向周边伸出去，组成一朵野菊花形状，然后哥儿几个一起上来轮换着……你们这帮幼儿园水平的娃ใ娃，别大惊小怪好不好？要是不爱听，我就不讲了。我最讨厌假正经。我要真带你们到一个这类场合，敢保证你们还没进门就急得要脱裤ไ子。如果没体验过生活的种种乐่趣，就老老实实地听着，也许能学点什么。好了，我是讲下去还是停下来你们说吧。那好吧，我就接着讲……我决定先去找其中ณ的一位朋友，看看她给我找的“老头儿”怎么样。要是她糊弄我，我就叫辆出租找别的朋友玩儿去。
下面轮到เ爱玛讲了。
故事之八
剧团导演爱玛讲的是戏剧中的革新能被保守派接受有多么เ困难。
我来讲讲我和美工阿辽沙——你们还记得吗，我第一天就讲过他——是怎样偶然地在莎士比亚的戏剧中引入一项革新า的。
那是我们排练《罗密欧shubaoinfo与朱丽叶》最初ม上演的时候。首场演出的高cນ过去了，几处细节还需修改，但总的来说全剧ຕ相当成功。年轻的观众把剧ຕ场挤得水泄不通，他们有的从邻近的几个城市赶来，有的来自城外的建筑工ื地。那时也正是我和阿辽沙的罗曼史最热烈的时候。
他是第一次跟女人发生关系，这孩子简直完全昏了头。我也一样。白天，我们有时交换一下眼色，然后立即跑到他那儿或我那儿，什么也挡不住我们。有时我们就在剧场里找个地方……有一次差ๆ点儿露出马脚。
我也和所有的年轻导演一样，不来点新花样就拍不了戏。
罗密欧shubaທoinfo和朱丽叶在婚礼之夜分别的那场戏，我把他们安排在朱丽叶凌乱ກ的床前。艺术顾问提出我至少也得让那张床整洁一点，可我一定要坚持己见，说这叫“爱的杂乱”。结果，快演到这场戏时，我和阿辽沙又被一阵突如其来的热望冲昏了头脑。我们设计了一个旋๙转舞台，所有的布景都事先装好，到时候一转就行了。我俩决定先用一用朱丽叶的床，因为这场戏还没到，床也隐在暗处。我们便扑到เ床上忘乎ๆ所以了。前一幕结束后，前台的灯光灭，开始换布景了。我还做了一项革新：换下一幕的布景时不拉大幕。台上很暗，观众刚刚ธ能辨认出下一幕的布景。大家一定猜到了，舞台开始转了起来，我和阿辽沙还在朱丽叶的床上就被转到了台前。年轻的观众们兴奋得几乎ๆ发狂，拚命地鼓掌，我们的道具管理员可吓坏了，想赶快把大幕放下，结果慌乱之ใ中按错了按纽，“轰卤一声放下了铁ກ制的安全幕。这下可被那些年轻的苏联观众抓住话把儿了：他们在戏剧艺术中的言论自由被铁幕挡住了。这时我听到了我的艺术生涯中空前绝后的一次电闪雷鸣般的掌声和欢呼声。我和阿辽沙飞快地从朱丽叶的床上跳下来，溜之ใ大吉。真是万幸，没人认出我们，事后我居然还在会上批评了那ว个”无论是谁“竟然敢给剧ຕ团脸上抹黑的人。唉，我能ม怎么办呢？
我的戏剧改革还传到เ了列ต宁格勒，但我后来把实情告诉了列宁格勒的戏剧爱好者们。你们猜怎么เ着，戈加·托夫斯托诺戈ຖ娃觉得这个手法很好，还在利特尼的剧中ณ效仿了此法，尽管用得委婉多了：一部描写学生生活的戏中ณ，男女主ว人公单独在帐篷里时，两束聚光灯在背景上晃动、交h。很感人。
但不如我们那场戏那样大胆。
故事之九
爱丽什卡也和大家一样为ฦ住的地方发愁，直到最后找出解决的办法。
我们结婚的时候也没地方祝我们只好跟妈妈、姐姐、姐夫和他们的女儿住在一起。六口人挤在一间3๑2平方米的屋子里。登记住房时他们不把我丈夫算在这里，因为ฦ他在单人宿舍还有床位，这样我们全家5๓口人平均每人6๔平方米，连排队等房的资格都没有。问他们时，回答是：“找人换换嘛。”
可是哪儿有人会拿两间房换你的一间房呢？花钱是小事儿，可到เ哪儿去找呢？白天还能凑合，因为一家人相处得都很好。可到了晚上就不好办了，原因大家也都