再看看俾斯麦，八十岁的他大权在握；帕默斯顿勋爵是英国政坛的常青树，七十五岁时第二次出任相，八十一岁死于任上；伽利ำ略七十七岁时虽然接近失明，身体也极度虚弱，但仍然每天坚持工作，把他的钟摆原理应用到了时钟上；乔治史蒂芬森直到เ成年后才开始学习书写；朗费罗、惠蒂埃、丁尼生的一些巨เ作，都是写于七十岁以后；英国诗人德莱顿六十三岁才开始翻译维吉尔《埃涅伊特》的工作；罗伯特霍尔为了阅读但丁原作，虽然已经年过六十，却开始学习意大利语；词典编纂家诺亚韦伯斯ั特五十岁以后还学会了十七门语。
西塞罗说得好：“做人如同制酒，坏酒禁不住时间的考验，容易变酸臭，而好酒却会更显芳香。一旦拥有了热忱，我们能够在满头银时依然保持心灵上的年轻，正如墨西哥湾过来的北大西洋暖流滋润了北欧的土地一样。”
一切天才的作品，其中都会隐藏着一种和谐、神秘的气息，它让后世的读者在面对这些作品时，能够把他带入这些作品在最初创น作时作者所处的那种境。而所以能ม够如此，正是凭借了创作者的热忱。
著名雕塑家米开朗琪罗用了十二年的时间研究解剖学，几乎ๆ把自己的身体搞垮，但这一阶段的训练，对他的风格、他的雕塑技法乃至他的崇高地位，都有至关重要的作用。以后他雕塑人体，总是先考虑骨架，再依次考虑肌肉、脂肪和皮肤，最后考虑服饰。雕塑的时候，他会用上全部的雕刻๑工具，锉刀、凿子、钳子，都会用上，而且，他的颜料é也都是自己้亲手准备，甚至调色的工作都不让仆人或弟子插手。
有一个年龄只有十二岁的小男孩钢琴弹得非常熟ງ练。一次，他问伟大的作曲家莫扎特：“先生，我想自己写曲子，该怎么开始呢？”“哦，孩子，”莫扎特说道，“你还应该再等一等。”“可是，您作曲的时候比我现在的年龄还小啊？”小孩不甘心地继续问。“是啊是啊，”莫扎特回答说，“可我从来不问这类问题。你一旦到了那ว种境界，自然而然就会写出东西来的。”
英国政治家格莱斯顿ู曾经说过，最有意义的事莫过于把一个ฐ孩子内心潜藏的热忱激出来。事实上，每一个孩子身上或多或少都有一些将来可以成就大器的潜质，不仅那些反应敏捷、聪明伶俐的孩子是这样，那些相对木讷甚至看起来有些愚钝的孩子也有这样的潜质。他们一旦产生了热忱，凭借这种热忱的力量，原先人们在他们身上看到的“愚钝”也会慢慢消失。
马蒂诺小姐回忆说：“当银板照相法刚刚风靡时，布鲁厄姆勋爵正住在戛纳的乡间别墅里。一位艺术家准备给别墅和阳台上的一群客人留一张影。他要求勋爵一动不动地保持五秒钟็，勋爵誓说他肯定会纹丝不动，但是，啊—他还是动了。结果，照片上布鲁厄姆勋爵待着的地方只是一团模糊的阴影。”
“这样一件小事，”马蒂诺小姐继续说道，“实际上非常典型地反映了他的个性。在我们所生活的这个时代，在人类历史长河这一特定的画ฑ卷中，这个ฐ才华横溢的人本来应该成为叱咤风云的中心人物。然而，由于他缺乏恒心，断送了他本该辉煌灿烂的事业。在历史画卷中本来应该由布鲁厄姆勋爵占据一席之地的地方，现在永远都只能是一片模糊。其实，像他这样的悲剧何其多也，有多少人的生活仅仅因为ฦ缺乏一点恒心和决心而只能是模糊一片！”
“只有一种读书的方แ式是可取的，”西德尼史密斯说，“那就是读到废寝忘食的地步，觉得吃饭的时间都提前了两个小时。比如，拿一本李维的历史书坐下来，就好像亲耳听到เ嘎嘎叫唤的鸭子拯救了都，亲眼看到随军小贩捡起罗马骑士们的戒指并把它们放在自己的铁盒子里。你读书时，仿佛自己้真的身临其境。这时候如果有人敲门，你要费几秒钟的时间才能醒悟过来—自己้原来是坐在书房里，而不是在伦巴底的平原上饶有兴致地观察汉尼拔饱经风霜的面容，或是看他的一只眼睛放射出熠熠的光芒。”
“任何一种学习的成效都取决于心志的专一，这是唯一有效并经得起考验的方法，”查尔斯狄更斯说，“我确凿无疑地告诉你，我自己构造的或进行的想象，都得自我所养成的工作习惯—那就是对非常普通甚至最不起眼的事进行全神贯注地思考，而且一天都不间断，写成稿子后再不厌其烦地改了又改，反复斟酌推敲。”又有一次，人们问狄更斯到底他是怎样取得成功的，他说：“对于那些应该全力以赴的事，我从来没有掉以轻心。”
美国著名法官鲁弗斯ั乔特是一个非常认真的人。有时候，他会和小商贩为了一些小事进行辩论，其认真的劲头，丝毫不亚于
第章精益求精，不做“差不多先生”