观众感的卷入，一般先由真实的感知引起，然后由注意和意志不断开道并强化，最后达到共鸣。
真实感亦即可信感。信赖的建立，是感往还的基础。在生活中人与人的关系是如此，在剧场中观众与剧作的关系也是如此。
但这种融合为一的况并不是经常可以生的，连他自己也说：“斯多克芒医生在我的剧目中是为数不多的称心惬意的角色之一。”
表现派的演员不主张在演出过程中每次都进入体验，却不反对在体验的基础上找到一个ฐ表演的“理想范本”。中国戏曲演员也不排斥ม对角色的体验，例如，京剧ຕ演员裘盛戎在演《姚期》一剧的时候，即便是到后台休息，也保持着角色的身份，不大跟人说话，像个王爷回府休息似的。在台上，每当演郭妃的演员递酒给他的时候，总能听到他嘴里轻轻地念着“不敢，不敢”。这是观众听不到的，全是他体验角色的自然结果。照裘盛戎自己้的话来说，“我演他我就是他，总在琢磨他是怎么เ想的，我就怎么想”。参见邱扬：《恰，化，心中有事》。在其他戏曲演员谈艺术经验的文章中，也不难找到เ类似的意思。
故事结构的完整性，是艺术家对观众注意力的许诺和践约。
文艺复兴时期的英国作家锡德尼在他的著名论文《为诗一辩》中曾提到这样一个故事：由于战争，特洛依王把自己的幼子和大宗财宝送到เ塞莱斯王那里。几年之后，特洛依王身亡，塞莱斯王为ฦ了贪图那大宗财宝，把小孩杀害了。正巧，小孩的母亲现了自己儿子的尸体，她很快就用计策报了仇。显而易见，锡德尼说的这个故事是欧里庇得斯的一出悲剧ຕ的题材。锡德尼说：“我们的一个悲剧作家会从什么地方开手写这出戏呢？就从送小孩开始。于是他乘船过海，进塞莱斯，如此过了不知道多少年，走了不知道多少地方แ。但是欧里庇得斯从哪里开始呢？就从现尸体开始。”锡德尼：《为诗一辩》。欧里庇得斯所采取的是紧ู凑的戏剧性结构。欧里庇得斯力图把观众的注意力集中在最易激他们兴趣的片断之上，而在这一故事中ณ，小孩的母亲为儿子复仇的一段显然是最佳段落。漫长的前史，既ຂ然不足以吸引观众，那就让它们作为ฦ回叙交代出来。
——对于不知剧的观众，剧作家所运用的保密和透露相结合的办法能够激他们猜测的兴趣，长时间地吸引他们的注意力；
——对于粗知剧ຕ的观众，长时间地吸引他们注意力的可能，大多是出于对剧中人种种反应状的设想和期待；