繁忙的高考过后紧跟着是炎热的夏。
蝉在叫，声音如同海的波浪ฐ层层袭来。大片的云贴在微蓝的天壁。太阳的光线经过漫长的旅途穿过绿的叶以及我的身体。
冬天的时候一个ฐ人坐火车去了很远的地方แ，听着火车轰隆的声响，觉得身体是轻浮的。摒弃了所有的记忆和理想，如同一次重生，和时光一起随波逐流，漫长而无可皈依。
沿着振荡的铁轨不停地转站，看到เ了真正的山和真正的天空，早上很早就起床，去爬山，那ว些绵延起伏的群山颓然相连，时常没有预兆地断掉，那是缺口，而我总是固执地把它叫作山的伤口，裂开，血液是水，依然新า鲜。
后来的日子见面越来越少。从一些朋友那里听说她在学校里面怎样怎样。听说她变得更加美丽ษ或者社交更加广泛。而我跟她只是偶尔通通电å话信息。但过年过节的时候仍旧不忘给对方送上惊喜。
大三那年的寒假她的宿舍失窃，我和她的男ç朋友陪在她身边。在派出所坐了一下午录口供取指纹。晚上在那个空荡荡的房间和她睡在一床被子里面。两个人一直讲话，那ว个ฐ时候我们彼此觉得温暖。身边是心爱的朋友和爱人。
窗外是大片的田野，村庄。她说你看那些是棉花田。在轨道的两旁้可以看见大片白色的花朵，簇拥在一起。有风呼啸穿过的时候，它们便欢喜着舞蹈，似白色的海浪席卷而来。第一次看到เ这样多的棉花，洁白，肆无忌惮地盛放。可以看见远处的田野间星星点点的葵花，大朵的黄色，桀傲地孤独地挺立。想起某个ฐ深夜里给某个深爱着葵花的人写信。说我们要一起钻进无边无际的棉花田下面说话，放肆地笑。要一起在暴戾的太阳下面在棉花田à间奔跑听风在耳边吹着口哨。而这些背景就在眼前，只是她不在身边。
她问我有没有吃过绿色的甘蔗。我转过头说没有。她便讲述绿色甘蔗是如何不及红色甘蔗的甜腻，以及如何的清爽。她的童年中生长过的植物,ไ以及生命中黏腻的红色甘蔗。
出去后我们仔细阅读了挂在圣诞树上的每一张卡片和心型留言。半年后她还对所有从我口里说出的关于杜宾的事情感到惊奇不已。在一篇未曾写就的后记里她套用张艺谋的自谦语式称我即使不是最杰出的作者，也一定是最勤奋最痴迷的作者。我说过，我总能ม使初次见面的朋友对我心生敬意。第二年的七月初七在上海ร的石门一路我将秘密告诉了她:"๙总提杜宾并不是我有意拉进小说人物和作者的距离，因为那个人就是我为自己虚拟的未来。为了成为他我才写作的。&ุquot;๙
我和悦然第一次见面的时候，两个人一起为《葵花走失在189๗o》挑选插画ฑ，第二次见面我收到了她的赠书。有那ว么一段时间我觉得是否应该修改一下杜宾的人生了。从《葵花》里我以为写作可能不像我先前想像的是一个生活的障碍，很可能它还会带来一些想不到的东西，譬如摆脱困境的资本。回去之后我在军校开始《维以不永伤》。经受五个月的辱骂、体罚以及拨不开云雾的迷茫后，我对父亲说我退学了，我说我现除了可以在这里做军犬之外，还有别ี的路可以走。我说过，了解我的人从不会相信我说的每一句话。我父亲就是即使我打电话对他说我要死了，他也要等病例寄到家里才肯来北京收尸的那种了解我的人。
正意气风之时，不料阿姨摇了摇头，长叹一声，说小朋友你不懂啊，弄吃的东西，确实是弄不过日本人的，不瞒你说，阿姨ถ我以前也在"罗森"๙里做过，日本人啊，做这个东西的确是有一套，你学也学不来的。
我只好对她笑笑。我们缺的是什么เ呢？为什么学也学不到呢？或许，就是对吃的一种虔诚，一种将所有的感悟都注入到饮食中ณ的意识吧。我想，那是禅。而禅，是中国人的东西。
整个电影节看下来给我的感觉就是莫名其妙。当然也有一两ä部好的作品，只是这些作品都已๐经参加过几次别ี的电影活动，再看也乏味了。剩下的呢？有一部片子，一个片警，扔了手头的工作，天天冲着一个ฐ在酒吧里跳舞的女孩嚷嚷，"你这算什么เ活法，做这么下贱的工作。"๙请注意，女孩穿着的是一身体操服，跳着民族舞，她可没跳艳舞，也没有任何卖身的行为ฦ。然而这名警察就像疯了一样，经常破坏酒吧，冲进去，把女孩抓走，甚至还铐ຖ着女孩的手，把女孩拽到了一个ฐ大商场门口，指着橱窗里的高档服装说，你看看，人家那才叫生活。这片子讲的是，穿得起名牌服装才算是一个正常人，去酒吧跳民族舞是一种下贱的行为ฦ。这种不知所云的片子占了电å影节很大的分量。也难怪，下午的时候，电影院里已๐经剩ທ不下多少人了，就二三十个，分散地坐在角落里。不过我还是打算坚持下去，看看电å影节是否还有别的优秀作品我没有看到เ。最终有一部作品，逼得我离开了电å影院。
但是我在上海没有见过不是越野车就会托底的路，而且是交通要道。
这就是为什么我在北京一直考虑要买一辆越野车。
他在高一的冬天有预ไ谋地邂逅了8o46。8o46属于那种有着独特气质的女孩子。留แ着男ç孩子的寸，即使漫天飘雪，他仍然能闻到เ8o4๒6๔头上柠檬味的洗水香。有着坚强性格和病态微笑，沉静而安然。经常低着的头如若抬起，会让一切男孩子动心。她是如此美好。