刚一说完，汤川就挂断ษ了电å话。
大约三十分钟后，草薙走进了帝都大学的大门。
“诱导结合……什么来着？”
“不懂也没关系，你就把它当成是一种高科技分析法好了。我试了四只净水器，其中能够检测出砷的有两ä例，另外两例无法得出明确的答案。那ว种净水器里用了一种极为特殊的成分，就连微粒子都难以附着到上面去。我让内海君打听了一下，听说鉴定真柴家净水器的时候是用的原子吸光分析法，这种分析法和我所用的方แ法比较起来，精度要低一些。所以，我就让她拿到spring8去作分析了。”◇米◇花◇在◇线◇书◇库◇htbookmihut
“在前社长的葬礼ึ结束后，我们就已经整理过了。与工作有关的物品都保留แ了下来，私人物品就全部搬到这里来了，计划ฐ找个ฐ合适的时间送回他家去。我们并没有随意处理或丢弃过任何东西，对所有物品都一一请示过顾问律师猪饲先生后作出了稳妥的处理。”
山本惠子不苟言笑地说道，语调生硬，带着戒备心。在草薙听来，字句之间似乎隐含着“真柴之死与公司无关，怀疑我们消灭证据是匪夷所思的”的意思。
轮到เ宏美献花。她从一名女工作人员手中接过鲜花，放到了祭坛上。她抬头望着遗像，双手合十。照片上的义孝皮肤黝黑，一脸笑容。
她叮嘱自己千万要忍住泪水，可就在这时，她感觉到一阵恶心，是孕吐。她不由得连忙用合十的双手捂住了嘴。
“咦？真的吗？”
“那是。”登纪子说道，“我们曾经去那孩子住的地方看过几次的，根本就不像自己做饭的样儿，她好像是要么出去外边吃，要么就是上便利店买便当，整天就吃那些玩意儿。”
“据她所说，义孝先生不会自己动手煮咖啡。那ว么，那杯咖啡又是谁弄的呢？”间宫像是自言自语似的，不过当然是以部下听得到เ的音量说道。
“我觉得他应该自己煮ุ过咖啡。”突然从旁插嘴的是内海薰。
“这个嘛，我想应该还算得上了解吧。”
“你想说什么吗？”义孝歪着头问。他的态度看起来很悠闲，就像是在说这种事没什么大不了的一样。绫音不清楚他是否只是故作轻松。
所以，我们会在《圣女的救济》中读到“内海薰再次从包里掏出ipod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水”之类的桥段，或者“在粉碎了场完美犯罪的同时，他的爱也彻底被辗成了碎片，他感到如此疲惫，也是理所当然的……”之ใ类“奇怪”的对话。这不禁令人联想到东野在《名侦探的守则ท》中写到的某个场景，是他骨子里本就喜欢这样的“名探”，还是只想为自嘲提供一个绝佳的范本，我们不得而知。而东野在创น作态度上的改弦也并非人人叫好，因为这正是《嫌疑人x的献身》等作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病的主因，在他们看来，本格推理小说根本不应有这样的写法。“伽利略系列ต”在日本文坛所引的一场本格推理应该如何来写的大讨论，盖缘于此。要不是笠井洁等权威แ人士的鼎力支持，东野圭吾恐怕无法那么เ早就喜获两个ฐ“三冠王”称号吧。
毋庸置疑ທ，“侦探伽利略系列ต”打破了东野圭吾的创作习惯，而作为该系列第四作的《圣女的救济》，其最主要价值便是成就了作者真正意义上的个ฐ“系列小说”，成就了汤川学这一作者笔下的第一名探。如前所述，严格的“系列小说”，最大特点在于其内在的关联度，除了拥有统一的形象一致的“名侦探”外，还必须在情节内容上具备某种明显的时空承继色彩，这主ว要表现为故亊有先后顺序或者因果关系适合制成年表，比如岛田下的御手洗洁、人物有生长点比如塞耶斯笔下的温西爵爷。设若我们以上述要求来审视“伽利略”的前三部作品，则会现在《圣女的救济》问世之ใ前，“伽利略”还难称“系列”。而《圣女的救济》一书最终使该系列实至名归，毕竟东野在其中写到了汤川学在石神“沉沦”之后一蹶不娠，开始拒绝草薙等人的来访，“已经不想再和警方的案件搜查扯上任何关系了。”直到เ与草薙性格特异的内海薰介入其间，她对物理学的了解以及个人的脾ຆ性、谈吐，使得汤川很快与之亲近，并一再给予欣赏的赞誉。加上被请求协査的案件本身所体现出来的“完美犯罪”理性魅力，最终改变了汤川的态度，从挚友的事件中解脱出来。因此，《圣女的救济》确实是部续作而非那类“关系暧昧”的姐妹篇，问吋它还保持了与前作合拍的一致性，都是以单个ฐ案件单个诡计来支撑整部作品，简约而乂ิ不失华彩，尽管在结尾的安排上落入了偶像剧ຕ的俗套，无法堪比《x》的那个经典场景，但还是因为设定了一场难忘的顶级对决，而终使本作在整体性上得到较高的打分。
※论理性与世纪毒杀※
“论理”是个ฐ日语用词，有逻辑、规则、道理等意思。东野的作品普遍表现为一种精巧冷静的论理性，最明显的就是它的“理科叙事”。我们知道，叙事学在小说尤其是推理小说的创作中占着极其重要的位置，一位作家的水平高低，有很大程度就得看他的叙事水平如何。正所谓优秀的作家，一百部ຖ作品有一百个不同的开头，就是在说叙事本领ๆ。叙事能力大致可以分为结构方法、叙述手法、行文功底三个方面，