吉亚尼已经瘫坐在了地上，大汗淋漓、气喘吁吁，一半是累得，另一半却是吓得。贝洛虽无大碍，但也损伤不小，身上缀满了划ฐ痕和破洞，金色光芒慢慢暗淡下来，又变回了黑不溜秋的铁魔像。好在魔物已死，两人这才长出了一口气。
你没事吧？”吉亚尼索性躺了下来，向贝洛问道。
胡安朝他微笑着点了点头，随即便借浮空术腾身而起，红芒暴涨，向小平原的方向电射而去。这一系列景象直看得众弓箭手们目瞪口呆、啧啧称奇。
埃丽ษ卡起床后在要塞里走了几圈，突然有了一种“空荡荡”的感觉。长年与半兽人周旋๙，使得埃丽卡对士兵的杀意以及军旅的氛围尤其敏感，昨天来时阿吉拉要塞尚且有着肃杀凝重的备战气氛，可一觉醒来竟消เ失得无影无踪了。而且找了半天也没有胡安的影子，怎不让她芳心忐忑？
这里我必须提一下金庸，虽然我个人认为他对小说的通篇布局和考虑稍有欠缺（当然，这与其小说在报纸上连载表有很大的关系），但不可否认，他对单独情节的描写的确称得上是大师级别ี的。
由于金庸做过电影导演，所以他很擅长将电影或者戏剧的表现方式运用到เ小说之中。例如《天龙八部》中的“杏子林中”、《倚天屠龙记》中ณ的“光明顶ะ一役”等等都借鉴了戏剧理论中的“三一律”（三一律是戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则ท。先由á文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧ຕ家确定和推行。它规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须生在一天之内和一个地点。）
据我们斥ม候传来的消息，预计他们会在穆拉特山谷一带伏击我们的运粮队。”埃德温使劲嚼着干肉，神情肃然，“将军，你知道，穆拉特山谷十分狭窄，如果在那儿居高临下用圣光弹攻击的话，我们的确很难躲避。”
嗯，是啊。他们对此地的地形倒是颇为了解，看来作为ฦ诱饵的运粮队难免会有所损伤了。”佐兰摆弄着汤匙，双眉微蹙。
两位刚来到เ这儿吧？”那女人笑着挨到吉亚尼身旁，若即若离地用肩膀触碰着他的手臂。
吉亚尼久在大雪山修道院，哪里经过这种场合，愣了一愣道：“是……是啊。”
等到走近了，才现那火把之下是一扇石门，门边站着另一只相同的怪物。带路的怪物走到门旁้，对同伴说了句什么，接着又伸手在墙上摸了摸，或许是触动了机关，那石门忽然“咯噔”一声向上升了起来，露出一个进口。
那怪物回头对精灵又叽里咕噜了一句，便走进了石门，精灵默默点头，也跟了进去。石门在身后缓缓关闭，这空间重又归于寂静和黑暗的怀抱。
是的。”
他怎么说？”
将军一心为公，而且不顾鞍马劳顿先来见我，我等候片刻又有何妨？”胡安认真道。
佐兰爽朗一笑，随即一侧身，指着身后的一个军官介绍道：“这是埃德温，我的副将。”只见此人颇为年轻，中等个头，同佐兰差不多，双目炯炯，显得十分神气。双方握手致意之ใ后，分宾主落座。
吉亚尼站起身默念一咒，地面出现一阵蠕动，泥土结成细小的颗粒，随即漂浮起来，风化而去。只见地上显现出一个七、八米见方的深灰色石块，四边平直光滑，一看就是人力所为。吉亚尼凝视半晌，把脑海里的知识翻找了几遍，也看不出所以然来。这块石头有什么用？又会是谁这么เ无聊，把那么大的一块岩体切好了再埋入地下呢？
吉亚尼俯身仔细察看了一会儿，终于现在离石块四边大约两米的地方有一条与石块形状相同的缝隙，看轮廓像是一扇石门的样子，只是没有把手。不过这对于擅长操纵土石的吉亚尼来说甚至连举手之劳都算不上，一瞬间的魔法波纹掠过后，石门碎裂成数块掉了下去，地面在轰响声中陡然露出一个ฐ大洞。
一阵腥风血雨过后，东镇门的步兵只剩下了不到เ二十人，而且大都带伤、筋疲力尽。现在只有萨顿和其他四个ฐ护卫依旧精神抖擞，骑着马往来冲突，力战余下的将近五十个半兽人，人人浑身血污，就像是刚ธ从血池里捞上来的一样。
面对十倍于自己的敌人，五人毫无惧色，但是再勇猛的狮子也对付不了狼群的围剿，时间一长，渐渐支持不住了。一个护卫的马被两只恐狼扑倒，护卫也随之跌下马来，周围的半兽人立刻一拥而上，把他剁为了肉泥。其余四人也都自顾不暇，哪里还有余力帮他，只能咬牙含泪继续拼杀。
少年一愣之际，怪物的利爪随风而至，插向少年的左肋。少年慌忙中朝右一闪，那爪子只蹭到了少年的袍襟，可连带的寒气让他不禁打了个激灵。与此同时，身后的怪物已๐然撞碎了巨石，正跨过石屑向少年步步欺近。两下里夹击，少年进退维谷，眼看着两只怪物逐渐挪近，把自己的腾挪空间越挤越小，嘶哑难听的金属磨擦声一下一下“撞击”着少年的心脏。
情势千钧一，眼看着避无可避，少年急中生智，嘴唇翻动，默念一咒。突然从地下冒出无数尖锐的石笋，呈圈状把两只怪物围住，怪物进退不得，茫然地挥打着石笋。少年心中暗喜，腾身一跃，准备跳过面前的怪物。哪知二怪反应更快，同时低吼一声，猛一抬头，两道冰晶般白亮的寒气自口中ณ喷出。少年的土系魔法已有小成，法随心生，石肤术立刻为他裹上了一层灰褐色的外罩。但饶