只有在城市里，我们才待上几天。这样，上午我就可以带着卡比随便遛弯儿。卡比是条狗，它当然不穿演出服。我们在街头闲逛。
维泰利斯平时总是紧紧看住我，让我寸步不离他的左右。他允许我逛马路，可算是大发慈悲了。
可是我应当坦率地说，于塞尔一点也不吸引我。它那ว有着尖塔的古老房屋，考古学家见了可能欣喜若狂，我看了却无动于衷。
说句实话，我要在这些房屋中寻求的，不是如画的风景。
尽管吧伯兰威胁我，倘若我能ม和吧伯兰妈妈单独相处片刻๑，我还是想把我的疑团告诉她。可是整个ฐ晚上，吧伯兰没有离开过家一步。结果直到我上床，也没有出现我期待的机会。
我入睡了，心想且到明天再说吧。
“我看你们正在过狂欢节呀！说来也巧，我的肚子正饿得咕咕噜噜响呢！你做了什么晚饭？”
“煎了些薄饼。”
然而真正使这部小说显示ิ较多现实主义แ色彩的，是作家宏观地描写了他目睹的十九世纪七十年代末期，出现在法国地平线上的，北自加莱海峡、南至地中海滨海地区的一个如此辽阔的充满了苦难和不幸的世界。
《苦儿流浪ฐ记》写成于一八七八年，这是法国资产阶级建立第三共和的第三年，也是羽翼已丰的资产阶级准备实现工业化的前夕。马洛手中ณ的镜子，对准的正是这个苦难世界中ณ最具特征意义的图景，即：农村破产、工ื人们恶劣的劳动条件、童工数量的剧增和在法律允许下的对童工的剥ຓ削；这就使我们在书中ณ清楚地看到了资本主义工业化的灾难性开端；也使我们清楚地看到了马洛在这部小说中所表现出来的艺术才能：他搭起了一个ฐ贯穿法国南北的、满目凄凉的大舞台，让维泰利斯和他的戏班子，阿根老爹和他的一家子，加斯吧尔大叔和他的推车工，在画ฑ着具有真实的时代特征图象的宽阔布景前，上演一个个ฐ有时使你哭泣、有时使你破涕为笑的“传奇性”节目。《苦儿流浪ฐ记》无疑是一部在审美价值和认识价值上都已经提高了的情节剧小说。
一个象我这样成长起来的孩子，他见到เ过的，不过是克勒兹的贫穷的乡村或者沿路偶然碰见的几座小城镇。在我看来，波尔多简直是一座仙城。
我不加思索地停住了脚步，一动不动地呆在那里，向着前方、远处、近处和四周张望．
我的视线很快固定在一点上：河水及水面上的船只。
的确，我对那里进行的繁忙而又混乱ກ的活动很感兴趣，尤其因为我还根本不了解其中的奥妙。
有的船张着满帆，微微向一侧倾斜，朝下游驶去；有的船则溯流而上；也有的似河中小岛，纹丝不动；还有一些在自己打转，却又看不见是什么东西在驱使它们转动；也有一些船，竟没有桅杆，没有风帆，只有一个ฐ喷吐滚滚浓烟的烟囱，它们往各个ฐ方向疾驶而去，在它们后面的黄色水面上，翻起一道道吐着白色泡沫的奔腾着的水流。
“现在是涨操时间，&ุrdquo;维泰利ำ斯没等我问便对我说，“有的船来自大海，经过了长时间的航行，船身的油漆已被弄脏，象生了一层铁锈似的，这是些远航回来的船。也有的正离开码头，它们就是你见到的在江心打转的船只，这些船是在绕开别的船上抛下的锚索ิ，要把船头对着上涨的操水，为了好启航。那些在一片烟雾中航行的是拖轮。&ุrdquo;
多么稀奇古怪的词汇！多么新奇的思想！
当我们到达连接吧斯ั蒂德和波尔多的大桥时，维泰利斯已๐经没有功夫回答我要向他提出的哪怕是百分之ใ一的问题。
直到现在，我们还没有在经过的城市作过长时间的逗留，演出迫使我们每天改变场地，以便招徕新า的观众。组成“著名的维泰利斯ั先生杂耍班”的滑稽演员事实上不可能演出变化多端的节目，当我们演完《心里美先生的仆人》、《将军之死》、《正义之ใ胜利》、《服泻药的患者》以及三、四个其他节目之后，已๐经没有新า的节目了，演员也已尽了最大的努力。因此，我们必须到别处去，在从未看过这些节目的观众面前重演《服泻药的患者》或《正义之胜利ำ》。
波尔多却是个ฐ大城市，观众的更新非常容易，只要换一个区，我们每天就可演它三、四场，观众决不会象在卡奥尔发生的那ว样叫嚷“老演这些玩意儿！”
我们应当从波尔多去波城1。在这条路上，我们必须穿过从波尔多城门一直延伸到เ比利牛斯ั山、被人们称之为朗德的大荒漠。
1波城；法国比利牛斯ั省首府。市内有建于十三世纪的城堡，十四世纪的瞭望塔等古建筑物。
尽管我不再是寓言中一只十足的幼鼠，对看到的一切都表示ิ惊讶、恐惧或不胜仰慕，然而从这次旅行一开始我就犯了一个ฐ错误，这就使我的师傅哈哈大笑，一直笑到抵达波城为止。
我们离开波尔多已๐有七、八天光景，先是沿着加龙河2๐行走，然后在朗贡3离开加龙河，踏上去蒙德马松4的路程，那条道路是塌下去的。再也见不到เ葡萄园，再也见不