第一张素描：一个精疲力竭的男人，蜷缩在一个泼妇的干瘪的乳房上。她有跟罗斯ั一样高高盘起的发髻，而那个男ç人惟恐失去这个女人，双手紧紧地抱着她不放。
第二张素า描：两ä个全身赤裸的男人和女人，屁股紧贴着屁股。那个像罗斯的女人，背上披着散乱ກ的头发，趴在地上，十指用力地支撑着自己的身体。而像罗丹的男人则紧紧抱着一棵树，不愿放手。
接下来的日子里，卡米尔全心全意地担当起《巴尔扎克》第一助手的责任。她为罗丹ล去寻找模特儿，去图书馆寻找关于巴尔扎克的各种记载，并为他做一些初步的粗雕和修改。这些天，她一醒来就和罗丹一起投入《巴尔扎克》的雕塑工作，不知疲倦，近乎疯狂。她要和他一起分享雕塑的快乐和辛苦，一起面对人们的不解和嘲讽。她只能用这种方式来表现自己้对他的爱情，来争取罗丹ล的回心转意，来挽回那即将失去的美好憧憬。望着如今整天埋头在雕塑室工ื作的罗丹，卡米尔欣喜若狂地想，当这个雕塑结束的时候，所有同他在一起度过的这些漫长难捱的岁月都将是值得的，那时他就会认识到我才是他惟一的伴侣。
《巴尔扎克》的工作量是非常巨大的，罗丹还不得不面临政府的压力、财政的困难和舆论的议论。这些事情常常把他弄得心烦意乱，无法集中精神进行雕塑。与此相反，卡米尔的自我感觉却好多了。她在这座雕像中找到เ了发挥她艺术天赋的舞台，她每天都兴致勃勃地工作，让自己喷涌而出的艺术灵感在这里得到เ淋漓尽致的发挥。这使罗丹隐隐地感到很不痛快，好像他们之间的年龄差异已经变成了一个年轻女子和老年男ç子之间的差异。她热情洋溢的时候变得更年轻，而他却越来越苍老。可他希望向所有人证明他是用他的力量而不是软弱来拥有她的。
她将再也听不到罗丹先生的声音了。曾几何时，她总是聚精会神地听他侃侃而谈，说什么美貌转瞬即逝，真正的青春仿佛害怕爱情而又在心底召唤着它……在他说这番话的时候，她是多么崇拜他啊！可是现在回想起来，却觉得十分可笑。什么是“真正的青春”，什么又是“坚韧的爱情”？事实根本不像他所说的那样。她隐藏在他的身后这么เ长时间，还在等待什么เ呢？“我要马上回巴黎！”她的新雕塑室已经租好了，就在意大利大街一一三号。雕塑室的名字就叫：卡米尔·克洛岱尔工ื作室。她要抛弃克洛·拜扬游乐场，抛弃在库塞尔夫人家度过的痛苦经历，也要抛弃和罗丹先生所共有的一切。如果她再不这样做，就不能完成自己的雕塑作品，不能实现自己的艺术理想，那她和罗斯还有什么区别呢？不管罗丹先生信不信，她都要离开他了。
卡米尔走到เ大门口，转过身最后看了这幢房子一眼，这里留下了自己้的眼泪和鲜血，留下了自己尚未出生的孩子，也留下了那不堪回首的过去，现在她要跟它说再见了！哦，不，不是再见！是永别！卡米尔的心微微一颤，她重重地关上大门，头也不回地向前走去。
命运就是这么奇怪的东西，当卡米尔在人生的低谷里苦苦徘徊的时候，罗丹却进入了他雕塑生涯的又一个高峰
。那些曾经对他的攻击和唾骂现在却成为证明他是一个受害者的明证！所有的人都在关心着他，保护着他，安慰着他。定单、合同像雪片一样飞来，堆积如山。《加莱义民》、《维克多·雨果的雕像》、《克洛德·洛兰》的纪念性雕像，还有许多社会名流的胸像以及未完成的《地狱之门》……人们崇拜他，敬仰他，阿谀他，让他忙得晕头转向。那ว些贵妇人争先恐后地来找罗丹ล先生，请求他为她们塑像，然后借机在他的面前搔首弄姿ู。可是天知道她们的钱是打哪儿来的？这些被人包养的寄生虫，不知羞耻地为所欲为。……罗丹先生的雕塑室里日夜不停地响着凿刻的声音，响着模特儿的嬉笑打闹声。这种热火朝天的生产场面甚至让人们把他的雕塑室戏称为“罗丹公司”。
“哦，等等，罗丹先生，”突然，卡米尔打断他的话，她的脑子里猛地想起了一件事：“我差点儿忘了，今天不是礼拜二吗？保罗说好要来接我们去看皮维斯·德瓦夏纳的画ฑ的，然后我们会和罗歇·马科思吃饭。……”
“是吗？我都忘记了。但是我已๐经跟马拉梅他们说过了，今天要带你过去和他们认识。”
她还从来没有见过这样忙乱不堪的地狱：不管她往哪里看，到处都是学生和模特儿，到处都是正在加工的塑品——手、胳膊、大腿、躯干、头和完整的人像，还有胶泥的、石膏的、青铜的和大理石的群像。《地狱之门》像座大山似地俯视着这一切，在主ว体上的塑像多得让她数都数不过来。许多年轻漂亮的女模特儿赤裸着身体，摆出各种不同的姿势；粗雕工一边开着下流的玩笑，一边忙着自己้手里的活。所有的人都在忙忙碌碌，甚至没有人发现雕塑室里已๐经多了一个人存在。
随后，她发现了罗丹，急冲冲地向他走过去。
一九一七年十一月十九日，一代艺术大师罗丹溘然长逝。
一九四三年十月十九日，蒙特维尔格疯人院冷如冰窖的病房里，另一个女人默默无闻地停止了呼吸。她挣扎着，在疯人院里幻想了三十年，终于带着最后的孤独告别ี这个爱恨交加的世界。她死的时候，没有任何遗产，没有一个亲人陪伴在身边，只有一个蹩脚๐铁ກ床和带豁口的便壶，