北京最颠簸的路当推二环。这条路象征着新中国的一路发展，就两个字——坎坷。二环给人的感觉就是吧黎到莫斯科越野赛的一个分站。但是北京最近也出现了一些平的路，不过在那ว些平的路上常常会让人匪夷所思地冒出一个大坑，所以在北京看见法拉利ำ，脑子里只能冒出三个字——颠死他。
第三个是善于在传中ณ的时候踢在对方แ腿上。在中国队经过了边路进攻和小范围配合以后，终于有一个ฐ幸运儿能捞着球带到เ了对方接近底线的部位，而且居然能ม把球控制ๆ住了没出底线，这个ฐ时候对方แ就扑了上来，我方就善于博得角球，一般是倒地一大脚传球，连摄像机镜头都挪到球门那ว了，就是看不见球，大家纳闷半天原来打对方แ脚上了，于是中国人心里就很痛快，没事，还有角球呢。当然如果有传中ณ技术比较好的球员，一般就不会往对方脚上踢了，往往是踢在人家大腿或者更高的地方，意思是我这个球传出来就是个ฐ好球。
中国文学没有起色很大原因是有这些做事说话极其不负责任但又装出一副很诲人不倦的人长期霸占文学评论的权威位置，对圈内朋友的互相吹捧，对不同观点的极力打压，对杰出新า作的不屑一顾，而且这帮人最牛x的地方แ就是在于在做以上事情的时候外表上表现出的另外一个极端，比如常说文坛一定要不断ษ出现新人和不同声音之ใ类的，然后一旦有新人写的畅销马上说现在的读者人心浮躁，一旦ຆ有不是自己写的东西引起争议马上说是作者哗众取宠，但又苦于自己的东西根本没人看，想哗众取宠一下又拉不下脸，只能缩在一旁้干眼红。这是说现在的一些上点岁数的评论家作家，也可能ม以前有过什么光荣的事情，比如说文章入选小学中学课本啦(其实这证明他们的文章达到了中小学水平)แ，或者被评上几个什么เ奖啦(评委都是自己้的朋友，来年自己้当评委再评自己的朋友获奖)，他们的最大理想估计是文坛能变成一个敬老院。
还有一类专家是最近参加湖南卫视一个叫《新า青年》谈话节目的事后出现的。当时这个节目的导演打电话给我说她被一个嘉宾放鸽子了，要我救场。我在确定了是一个专访，没有观众没有嘉ล宾没有其他专家之类的人物以后欣然决定帮忙，不料也被放了鸽子。现场不仅嘉宾甚众，而且后来还出现了一个研究什么文史哲的老“专家”开口闭口意识形态，并且满口国外学者专家名字，废话巨เ多，并且一旦纠住对方有什么表达上的不妥就不放，还一副洋洋得意的模样，并声称自己้的精神世界就是某某人的哲学思想撑起来的。你说一个ฐ人的独立的精神，如果是就靠几本书撑着，那是多大一个废物啊，我觉得如果说是靠某个ฐ姑娘撑起来的都显得比几本书撑起来的更有出息一点。
总之说到เ这里我都不想说了，因为这些人让我觉得恶心，最后要总结一个这些人在台上如何才能分辨出来：答非所问；没有一个问题能在二十句话内解决；不论什么东西最后都要引到自己้研究的领域中ณ去，哪怕嫖娼之类的问题也是；穿西装ณ；头冒汗；喜欢打断别ี人话，不喜欢别人打断他的话；对无论什么东西都要分成几个ฐ方面去说，哪怕说的是一个ฐ道理；常备几个ฐ自以为很生动的比喻，并且有机会就用上去，有时候甚至用迷糊了在同一场合连用两次；在否定一样东西前一定要肯定一下；在他们回答问题回答到เ一半的时候问他们记不记得刚才的问题是什么他们八成不记得了；都具备在没有看过一部ຖ作品的情况下评论它的本领，并且头头是道；以为现在中学生的偶像都是刘德华；认为最近冒出个新า人叫林志颖；觉得现在最流行的歌应该是《心太软》；偏胖；说话的时候手一定要挥舞；被逼到没辙的时候总拿自己经历过“文化大革命”为比别ี人强的本钱，但不能解释为ฦ什么像他这样的学术权威为ฦ什么没有被打倒；被打倒的一定要让人知道自己้曾经被打倒；总结性的话都能在死掉的人写的书里找到เ；每次一到他说话台下观众就有杂音发出；看到这篇文章暴跳如雷，但是在公共场合的话会说：年轻人都这样，我们能体谅。