酒句凤层从九州来到เ东京，已经是十天之ใ后的事情了。他抱着一个沉甸甸的破旧大皮箱，长长的头发承满着白色的灰沙，乱ກ蓬蓬ศ的，没有一点光泽。
“i市是离f市约有十来里路的一个煤ศ矿区。凤岳就住在那里，以教日本画ฑ谋生。什么仕女啦，花卉啦，中国画ฑ啦，样样都很拿手。在这个ฐ煤矿区里，有两家大公司，住在宿舍里的职员和主妇们，有时上他那里去学画ฑ，不过人数是不多的。因此，还是得靠作些假画来维持生计。”
我拿在手里这样说时，门仓“呃呃呃呃”地笑着，那上面印着日本东西两地的横纲和大关1้，同时又按照一般的评判ศ排列着许多画家的名字，不过到了后面，便乱七八糟的，都是些连名字也没有听见过的画家了。门仓把出钱较多的。画家放在前面，按照顺ิ序印成这本“名鉴”到内地去时，把它卖给自鸣风流的人，这也是他在经营鉴定时附带的副业。
门仓可能ม以为是真的才拿来的，这也怪不得他，画这幅赝作的家伙，手腕确实是了不起。
把现存的古代美术作品安排一下，以演绎的方法对它的体系总结出一套理论来，这固然是很好的事情，可惜的是，在实证方面的积累实在太空虚了。事实上，本浦æ在美术史方面的着作非常粗糙，并没有充实的理论。这种缺点的产生，首先，是由á于他缺乏็鉴赏的眼力，因而也是不可避免的。那种由学究式的构想所装饰起来的概ฐ论，虽然看来非常漂亮而可以使人眩惑一时，但如果在资料的选择上有了错误，建筑在这上面的理论当然也是站不住脚的了。
接电话的是听得出我声音的一个ฐ大店员。电话里可以听到她背后顾客们的喧闹声。
从澡堂回来，后门口的台阶下面，放着一双新的木屐。有客来访，这是常有的事情，因此毫不在意地走了进去。
在一旁观察着的我，心里不是有所感动，而是充满着愉快。
就这样，凤岳的画获得了相当的进步。所谓相当，也就是说，依我看来，他现在所作的画，即使放在具有相当鉴别ี能力的人面前，恐怕也不致于被看出是假的来了。
“你很用功啊。”
我这样称赞着凤岳。
“你对玉堂已经有了很深的理解，这在你的画上已经表现出来了。即使是构图方แ面，也只差一点儿啦。”
凤岳高兴地笑着。他的脸容显得非常憔悴。
来到เ东京以后，他就一直关闭在这树林深处的农家的阁楼上，在一间密室里跟我两个人进行着格斗。武藏野一带的树林，秋色正浓，农民们已经在金黄色的稻田à里开始收割了。
“你刚ธ到东京来的时候，每天到เ博物馆去观摩玉堂的作品，这对你是很有用处的，”我说。
“你每天上那儿去，终日地凝视着玉堂的画，这种对真笔的实物学习，也就是提高你的眼力和腕力的基础啊。那ว座屏风和三幅画ฑ，你现在还记得清楚吗？”
“只要一闭上眼睛，就全记起来了。墨色的浓淡深浅、飞白，点子，甚至一个ฐ小小的污迹，都记得清清楚楚，仿佛就在眼前一样。”凤岳说。
“是吗？既然你记得这么清楚，那就和你讲了罢。这几件东西，都是玉堂的第一流作品，可是，在那三个画ฑ幅里，有一幅却是假的，说它是伪作，这是谁也没有看出来，只有我，不，只有我的师傅津山博士和我两个人才知道。你知道这是其中的哪一幅吗？”
凤岳闭上眼睛，深深地思考着。最后又把眼睛睁得大大地说：
“是最右边的那ว一幅吗？”
并排的三幅作品中，最右边的是一幅《樵翁归路图》。
我禁不住露出了微笑。
“眼力真不差啊。”
“先生这么一说，我才想出来的，否则的话我一点也不知哩。”
凤岳也感到愉快地笑了。
“可是，你能够立刻๑指出这张画ฑ来，也证明你的眼力确实是有了进步啦。那张画是19๗26年被指定为ฦ重要美术品的。当然做鉴定的是国宝保存委员本浦奘治。他还把它制版收入自己的着作中大加赞赏哩。”
不仅是本浦奘治，岩野佑之ใ也贩卖着他师傅的一套，在自己้的着作中对这幅画大加赞赏。但是，看出这幅画是赝作来的，却是津山先生，这幅画原来是中国1系统的旧藩族家里的藏品，津山先生曾经带着我一起到这个ฐ华族公馆里去看过。当时的主ว人是一位老侯爵，他带着自傲的心情，郑重其事地特为从库房里拿出来给我们看。
洋山先生看过之后，只是随便地应酬了几句，并没有特别赞赏，那位候爵还因此而大为不快哩。
我们走出那座广大而阴暗的住宅，来到明亮的大路上走着时，先生就对我说，这幅作品是假的啊，不管本浦先生对此怎么说，我是不能赞同的。我当时还是一个ฐ学生，但津山先生把理由都仔细地解说给我听了。现在想起来，我连当时走着的那ว条大路上的风景以至明亮的阳光，至今还记得很清楚哩。
酒句凤岳所作的画，将来也许是可能产生那样的价值的，不，正是为了使它产生那样的价值，所以我才这样教他的。可以说，中了指导凤岳，我那正在开始消เ失的热情，象剩下来的一点余烬似的燃烧着我。我把自己的智慧全部ຖ倾注在凤岳身上了。可是，我并不是带着喜悦的心情这样做的，如果说，我从这里可以得到什么เ满足的话，那ว也只是培养了酒句风岳这样一个ฐ赝作师，1指中ณ国地方แ，在日本本州ะ西部。
在这一件事上总算满足了我的事业欲，而这也不过是为我的另一个“事业”作准备而已。
也正就是在这个时候，我按照原来的计划，把彩古堂的芦见藤吉引进了我们的一伙。
我把风岳画的一幅画默默地放在芦见眼前，他一看，不由得愕住了。
“先生，这是从哪儿得来的？”
他毫不怀疑地把它当作真品了。我虽然把这幅画染上了古旧的颜色，但故意地没有盖章。只是裱装ณ方面，委托了裱画ฑ店特意使用了古旧ງ的材料。
“你仔细看看，不是没有印章吗？”
芦见这样一个行家，竟然连这一点也忽略了。他“呀！”地一声，瞠日结舌，望着我的脸讲不出话来了。
我当下就带着他到凤岳那里去，把那ว些“玉堂”的练习画拿出来给他看，他脸色都变了。
“先生，这真是了不起的天才啊！”芦见兴奋得不得了，当下就要求这件事交给他一个人来办就是了。不出我的所料é，在这种利益面前，过去的什么感情冲突，他早已抛到九霄云外去了。
我又把门仓一起减到芦见家里，三个人共同对今后的方针进行一番商讨，我以计划者的身分第一个ฐ发言：
“凤岳画ฑ的作品在没有得到我的同意之前，一张也绝对不能拿出去给人家看。
拿出去时的方法，也必须ี由三个人合议决定。这一点大家必须ี坚守秘密。”
不用说，我的发言受得了尊重。此外，对于酒句风岳的报酬问题，我也尽量作了有利于他的安排。这也是我作为培养者时，对他表示的爱情。同时，不但是对这个关在农民家搁楼上终日作画的风岳，而更主要的是对那ว位站在炽烈的阳光下怀疑地望着我们的他的妻子表示谢罪的意思。
芦见赶忙挑出一幅最好的画来，希望我同意让他拿到田室物兵卫那里去。门仓也赞同他的意见。
“先生，不妨先试试看。”
芦见彩古堂向我说。
“田à宝先生最近已聘请兼子当他的顾问了。我相信他拿到这张画一定会去和兼子商量的，因此，只要兼子的眼睛可以通过，那就没有问题了。总之，拿出去试一试罢。”
我听到是兼子，心里禁不住也有些活动了。
他现在虽只是一个ฐ讲师，但据说成绩很优秀，鉴识的眼力还远远地超过了他的老师岩野佑之ใ，岩野在有人拿东西来请他鉴定时，如果没有兼子帮忙，那照例只会“唔，唔”地哼哼着，一连凝视一个多小时也下不了判ศ断的。
听说是兼子，我的斗志也就起来了。在文人画方แ面，他是把自己้看作未来的权威的。现在他也在美术杂志上面经常发表这方面的论文哩。
他那种充满自信的样子，我是知道的。
“如果是拿去给兼子看，那也许可以吧。”
我终于表示了同意受试验的不是我们，而是兼子，是我们去试一试兼子。
我就在凤岳的画中选出一幅来，尽量给它染上了古老的色调，这是学取了奈良一带的模造家所采用的方法：以落花生的壳烧出来的烟，使画面熏成枯叶似的颜色，比起北陆一带使用炉烟涂抹的方แ法来，我们的办法可以使脂肪更深入地渗透到เ纸张的纤维中去，古代的纸和墨，芦见堂那里都有现成的，印章也没有请教篆刻师的必要，就由我参考《玉堂印谱》或《古画备考》自己้雕刻，这一点点手艺，我是承担得了的。印泥由á彩古堂制造，配制的方法当然也是我教给他的。一切进行得都很顺利。
芦见彩古堂把这幅画ฑ拿去后的第三天，就来报告我说，田室先生已经把它留下了。田室物兵卫认为他自己้也是懂得古美术的，他还经常为在他那ว里出入的古董商讲哩。对古董商来说，象他这样的顾ุ客也是最理想的了。田室想兵卫看到เ芦见拿来的凤岳所作的《秋山束薪图》，眼睛里都发起光来了。不过，据芦见的观测，为了慎重起见，还是想给兼子看一下哩。
问题就在兼子身上了。他究竟怎样鉴定呢，这也就是使人最感兴趣的问题，芦见和门仓都在为ฦ此耽着心事。
这以后又过了五天，芦见又来到我和门仓面前，他那张发着光的紫膛脸笑得连嘴也合不拢啦。
“收进啦，看来，兼子已经给他保险了。”
门仓听了拍起手来。
“多少钱收进的？”
芦见伸开了两只指头。
“八十万圆吗？”
东部美术俱乐部的“秘书”乐得发着嘶哑的声音大笑起来。连他那光秃的脑袋上也发出了红光。
“我知道田室把兼子先生喊去了。因此一直在门外面等候着他出来哩。”
彩古堂抑制着昂奋的心情这样说。
“兼子先生出门一看到เ我，便睁大了眼睛对我说：”哦，被你找到一件了不起的东西啦，是从哪儿发掘出来的啊？‘我当下又耽心地盯了一句’那么，决定收进啦？‘于是他又自以为了不起地说：“当然啦，只要我说好，还有不行的道理吗！
’据说老爷子也高兴得不得了哩。我当下就把兼子邀到酒店里，请他大吃一顿，还塞了三万圆钱给他。”
门仓一面听他说，一面高兴得随声附和着。
第二天，芦见又上田à室家里去时，田室果然非常满意，八十万圆的交易就此顺利ำ地决定了。门仓听到这个消息，简直快活得手足无措了。他感激地握着我的手说：
“先生，您毕竟是了不起啊！凤岳花的功夫虽然也不小，但没有您的指导，那ว是不会有今天的，谢谢您，您太辛苦啦！”
门仓快活得简直要流出眼泪来了。这位美术俱乐่部的“秘书”在经济上看来也是不大优裕的。从他那发着异样的光芒的眼睛里可以看到，他的心一定也被今后还将滚滚而来的财源压倒了。
兼子已经受到了试验，这同时意味着岩野佑之也已受到เ了试验。也许还可以说，经院派的权威也已受到เ了试验，我的“事业”经过了这一小小的试验之后，还必须向下一阶段继续前进——这才是我的真正的目的。这是为ฦ了究明一个ฐ人的真与假面进行的一种重要的剥落作业。
这以后大约又过了两个星期，以美术读者为对象的《旬刊美术时报》发表了一篇兼子孝雄的谈话，大意说：
“我最近有机会看到เ一轴未曾发见过的浦æ上玉堂的画幅。依我看，这大概是玉堂晚年的作品。我认为这确实是玉堂的秀作之ใ一，今后再进一步研究后，当再发表我的感想。”
我读过之ใ后，满足地大笑起来，象兼子这样的人也兴说这种话。前途的成功已经清楚地显现在我的眼前了。