满地黄**堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳**宿雨，*โ*面清圆，一一风荷举ะ。
蝶恋**?**โ景
第一阶段，是宋词发展的初期，以欧阳修，晏殊，范仲淹，宋祁แ为代表。他们学习*โ*间派的词风，强化并发展了*โ*โ间词人的抒情范式，以*โ*令为主ว要格式，以柔情为题材，以**婉丽为审美规范。并发展了词的内容，奠定了婉约派的发展基础。
忆秦娥
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿**偷香，天赋与轻狂。
清明时节雨纷纷，路上行人**โ断ษ**。
大**โ觉得前面独撑和屡换对的比较工整，东面峰和西川ษ局如何解释，要求叶舒婷给出xx。叶舒婷说，东面峰是望江的楼的观景的雄浑，下联则是说事情，千百年来，蜀中多少英雄豪杰辈出，西川ษ的局势就是英雄豪杰的故事的另外一种演绎。大**听了，觉得这个ฐ对联比较大气了。后面的同学只有沿着这个思路接龙下去了。
烟对**
烟锁深山鸟掠檐，雨淋江面卷珠帘ຈ。
1＋1＋1้＋1＝4๒个音节。
安静的日子没有过几天，江河后来无论是在校园里，还是出去吃饭，都会有人走过来搭讪，这让江河很不适应。名人的烦恼一下子把江河的生活节奏打**了。
梅黛珊宣布，今天大*โ*只**โ诗，赏月，不谈别ี的事情。
律诗八句每两ä句称为一联，第一、二句称为首联，三、四句称为颔联，五、六句颈联，七、八句尾联。所谓对仗就是要求中ณ间两两对仗，即颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈่联要求工ื对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对也可不对，但*โ*四联全对仗。
《菊*โ*台》所展示的画ฑ面有动有静，跳跃转换，灵动自然，情感曲线有起有伏，将意境中的若明若暗、瞬息急变的情感诠释出来，与其说是歌，不如*โ*脆就叫“诗”，一首完美的古典韵律诗。《菊**台》运用虚实相生的方法，创造出**โ真的意境，这才是中华文化的**โ粹。
xx生涯常分手,
抬一双明眸，黑黑闪亮，羞答答的妹子歌声回响。
一个人看电å影传奇
对不起我却没捉紧你
却又终身相依。
**天过半，目光所及，繁华即将逝去，日日倚栏杆，寂寞徘徊的**词人，愁绪满怀，却无人理会，风和日暖的日子，却无法比的上那些莺莺燕燕们，双双对对，双宿双飞！残**满院，落红无数，芳草萋萋，思念的人远在天边，终日不得见，唯有思念断**โ。词人的作品集叫《断ษ**โ词》，却不是“为ฦ赋新า词强说愁”，字里行间，都是断**之情。
全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，*โ*气回*โ*，一个凝眸远方、忧伤不能自已的思**形象跃然纸上。这与晏殊的“当时轻别ี意中ณ人，山****远知何处”（《踏莎行》）、李清照的“人何处，连天芳草，望断归来路”（《点绛*โ*》），词意相同，但朱淑真写得隐晦，而晏、李说得明朗，敢直言“意中ณ人”、“人何处”，这是因为晏殊不不惧封建礼节，李清照ั思念丈夫为人情所不能ม非议。而朱淑真婚后思念情人则被视为菲力，故难以明言，只能ม隐晦表示ิ。
江城子?赏**
斜风细雨作**寒。对尊前，忆前欢，曾把梨**，寂寞泪阑*โ*。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。**โ云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯๕空懊恼，天易见，见伊难。
这一首《江城子》，名为“赏*โ*”，实则“伤**”。朱淑真在*โ*时期曾有过一段自由á婚恋的*โ*，可是后来由父母包办婚姻，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，鲜ຒ**xx在牛粪上的的悲痛，郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，所以她的作品名字都能ม看出：《断**诗》、《断**โ词》。
这首《江城子》算是最典型的代表作。时当**โ日，词人独对孤樽，借酒浇愁。但“斜风细雨”、这料é峭“*โ*寒”，却勾起了她对往日情人“前欢”的一段往事回忆。*โ*时期的词人曾经与恋人聚会在*โ*โ前，在月下在深闺。但情人去后“曾把梨**โ，寂寞泪阑**。”情人离去寂寞无欢，只有手把梨*โ*，独自泪奔！“芳草断烟南浦路，和别泪、看青山。”南浦路上，青山绿**，芳草萋萋，一对恋人，相拥而泣。那是怎样的一种不忍别又不得不**的悲伤场景！写送别ี，难怪江淹《别赋》中ณ说：“送君南浦，伤如之何”
刚刚回忆了从前的聚会与离别ี，过片又转入对昨夜梦会的追思。“昨宵结得梦夤缘，**โ云间，悄无言。”梦*โ*之ใ中ณ，**โ云之间，与伊人喜结丝萝，绸缪纤绻，悄然无语。梦中ณ欢情，正如**云渺渺，倏忽即逝，一觉醒来，“愁恨又依然”如故。回思梦中幽欢，面对眼前寒衾，展转反侧，倍觉凄凉，无计可施的词人，从那心灵深处发出了绝望的哀鸣：“天易见，见伊难！”词在凄绝哀婉的情绪中嘎然而止。尤如凄厉的旋律达到高端处时而弦绝声止，虽然曲终韵歇，但那哀痛的余音却经久不息地震*โ*在人们的灵**空间。