其实，作为ฦ一个音乐่人，作为一个校园歌手出身的唱作型音乐่人，卢庚戌的作品显然不可能ม完全没有音乐่。因为音乐่是全人类的语言，音乐่对于我们每个有过青春热血的年轻人来说都是不可或缺的，所以，这部《怒放之青春再见》看下去却又是那ว样的娓๙娓道来，不带一丝的矫揉造作之ใ气。音乐่对于我们意味着什么？从电å影里那ว句“黄家驹都死了你们还打什么”令一场武斗戛然而止就不难看出。音乐，除了陶冶情操，更多的是精神的鼓舞！就好像“怒放”乐队最初ม成立是为了泡尖果，逮姑娘。但后来，音乐่成了他们的血液ຂ和梦想。
对于他们来说，现实其实是太冷酷，摇滚乐像烟花一样经过了短暂的灿烂后归于沉静，那些痴迷的人只能怀着一个美好的记忆用一生的时间去怀念。黄家驹走了，唱片死了，乐坛越来越缺乏็创作力，音乐่被更商业的娱乐่打得毫无脾气，面对这样的情景，马路、候亮、大宝或许可以顺其自然，坦然混进人民群众的“俗流”当中去，但是郑天亮不行，因为ฦ他的理想是做中ณ国的摇滚教父，更重要的是他为了这个梦想背叛了“怒放”乐่队，背叛了他的小伙伴，所以他只能在酒吧里做所谓的音乐总监，每日在噪响和酒精的浸ฤ泡下，继续近乎于卖笑的音乐生涯，以此救赎。
之ใ前我曾对朋友说，我最担心作为一个ฐ毫无电影行业经验的新导演，卢庚戌讲不好故事，整部作品的完成度恐怕很难让人信服，但是，在看完电影之后，我发现自己้的担心毫无意义แ，卢庚戌作为ฦ一个非专业导演，通过这部ຖ《怒放20่1้3》展现出来了让人欣喜的才华。
从故事来看，《怒放2013๑》就像是一部ຖ摇滚版的“致青春”+“老男ç孩”，为了泡妞搞乐队，自己画票去看崔健的演唱会，在录像厅里看香港“生活片”，骑着自行车游戏在校园内外，参加校园歌手大赛，和女生在宿校里，为女生出头却被爆打，这些情节在当年发生过无数次，因为岁月改变了这个世界，所以这样的情节在以后很难再发生，有时候就连我们这些当事人都已๐经遗忘了，如今在电å影中ณ一一展现，怎能ม让人不备感神伤。
摇滚音乐的萧条与中年男人的力不从心，散发出浓郁๗的颓败气息。当摇滚成为电å视节目的噱头，当摇滚歌手开始看清现实生活；当中ณ年男人开始在困居自己的生活中挣扎，当他们忍不住感慨世风日下人心不古妻离子散时。首先，他们是失败的。其次，重拾梦想成为ฦ他们拯救自己唯一的途径。或许一段歌唱能够成为命运的转折点，但最积极的可能ม性——这段歌唱能起到的最大作用——不是改变，而是让他们看明白自己้的处境，认真生活。
导演借用了对70่、80่后影响的Beyond串起了前后2๐0่年，当然，还有包括了罗大佑等的一干代表人物的音乐，以及卢庚戌为影片自己创作的歌曲，繁杂、多样化的歌曲让影片呈现出音乐电影的感觉，这种感觉还分别带上了怀旧、感伤的气息。值得思考的是，当青春不断ษ的与老歌曲发生碰撞时，如何不落俗套又不至于滥情的引用。《怒放20่13》虽不见的做的多好，但借助bຘeyond的离去了一代人青年时代的终结，而又用当年的约定：黄家驹逝世20周年之约来完成了对青春回忆和迷茫、梦想的彻底告别，走向了一个更为沉稳的中ณ年生活。这一点，就竭力避免了影片在众多的音乐中沉沦成一部的mv。
现场卢庚戌回忆青葱岁月：1้8岁以省状元身份考入清华；毕业后愿望却是做音乐่；29岁发布第一张个ฐ人专辑；3๑1้岁成立水木年华；43岁转型做导演；起初ม由á父母的反对、音乐之路的艰辛，曾在梦想与现实中ณ挣扎，正如影片《怒放》中的情节如出一辙，这也侧面印证了影片中确实隐藏了卢导自己้的青春缩影。当现场被问到这么多年坚持的动力时，卢庚戌坦言：或许就像歌中所唱，为梦而生，一生为梦而执着。
王东方饰演中年钱大宝：经营一家烤串摊，生活平淡，年轻时是乐队鼓手。
所以当影片中不断ษ穿梭曾经的年少时光和冰冷现实世界里的交集纠缠时，让每一个观众都感想沉重并由人及己思考很多。甚至在很多时候看着故事中ณ的人物都泪湿眼底，这不就是曾经的我们吗？或者一度跟着男ç主角们在心底呐喊，那个曾经的我们哪儿去了！？是啊由电影照进现实，我们的梦想和就这样被现实所折磨到失了所有的棱角吗？不甘心不妥协不放弃的能如电影中的人物吗？
诚然没有几个人可以真正的做到电影世界中的呈现，毕竟生活就是这样的一地鸡毛扫都扫不清。但这并不妨碍观众与电影之ใ间浓到情感方แ面的共鸣，会跟着电影哭，跟着角色笑，跟着整个故事去回忆去幻想去从心底抽出那份青春的照片小心的摸索凝视。因为每一个ฐ人都有青春和追求梦想，青春和梦想其实哪儿也去不了哪儿都没去，它一直在每个ฐ人的心中。