业家，完全拜倒在卡琳斯的石榴裙下，对她呵护备至。他立下遗嘱，将自己一半的财产留给了她。然而，在他们结婚后，他也开始殴打她，不久ื之后，这个男人破产了，她自然也失去了一切。
第19节：和谁结婚都一样9
你可以把这些事例看成是令人感伤的个例，但是，感情确实有其展规律可遵循。对此，我们或者不愿承认其存在，或者无法领会其内涵。人们的潜意识很可能隐藏在内心深处不易察觉，但会在伴侣关系中很轻易地显现出来。
即便现在你的伴侣关系看上去很和谐，但你会现，令你失望并急于摆脱的感情，往往是由你自己้一手造成的。这一点，你将在阅读本书的过程中ณ逐渐深入地理解。
真爱能让青蛙变王子
婚姻的展存在着一定的规律性，在一段婚姻破裂ฐ后，有些人可能会产生畏惧心理，正所谓：一朝被蛇咬，十年怕井绳。人们会担心，一旦ຆ步入婚姻的殿堂，大部分罗曼蒂克的幻想就不得不抛到เ九霄云外。
我们时刻๑殷切期盼着翩然而至的白马王子和完美无瑕的公主，但找到的却都是一些平淡无奇的人，尽管我们很失望，但还是接受了他们。然而在婚姻ี的长河里，他们越来越乏็味无趣，变成幻想破灭后不招人爱的“青蛙”。
一位智者曾说过：“从你爱上一个ฐ人的那一刻๑起，从王子到青蛙的蜕变过程就自然而然地开始了。”对于智者来说，这没什么令人焦虑的，“作为青蛙，并不是什么糟糕的事情。整个世界充满着‘青蛙人’。”智者甚至认为，当我们想中的王子或公主ว现出青蛙的原形时，我们应感到幸运，因为真正的王子和公主ว是不会对我们这些青蛙感兴趣的。“我们最好还是接受这样的现实：我们也不过就是青蛙而已，还是去真诚地去现其他青蛙吧。”这就是智者给那些为ฦ情所困的人们开出的药方。
在有关感情的童话中，我个ฐ人很推崇《美女与野兽》的故事。它给人以启示，如果你没放弃正在衰老的青蛙或憔悴胆怯的蛙女，如果你始终坚持不懈、满怀激情地爱着相貌丑陋、令人惧怕的野兽，那么通过无条件的爱，野兽也会变成王子或公主。人的大脑中都有一个理想情人的模板：他们美丽、强壮、聪慧、善解人意、感情丰富、教育良好……根据不同的成长经历，不同的人可能有上千种期待的模板。但一个ฐ人心目中的王子，可能就是另一个人眼中ณ的怪兽。我们将不断ษ用心目中ณ的标准来反复衡量自己的伴侣，一旦ຆ我们现他们什么เ地方不符合这个标准，就会不假思索地断ษ定，他们根本就不是我们的王子和公主，只不过是青蛙或者野兽。
真正的爱是不会受这种期待模式影响的。残疾儿童的父母都明白，他们爱自己的孩子，不是因为ฦ他们是这样或那样的孩子，这种爱通常是无条件的，而且往往过了他们的想象。即便他们生下的并不是一个ฐ健康的孩子，他们也知道，自己深爱这个哭闹不休的小野兽，于是，小野兽就在他们心目中变成了小王子与小公主。
第2๐0节：你的结婚动机正确吗1
第2๐章
你的结婚动机正确吗
可以说，最原始的不完整感是客观存在的。我们只能作为单一的个体降生到เ这个ฐ世界ศ上，因此我们在出生那一刻๑就注定只能是“一半”，而不可能ม是完整的“一”。如果从这个角度来观察我们的生活，我们就总会觉得自己的生活还缺少什么เ，总是想试图抓住什么，来填充心灵的空白和弥补生活中ณ的缺憾。
由于我们总是在社会环境和家庭氛围中接受各种暗示和教导，为了获得幸福，我们必须要找到某个个体或某些东西，因此我们便经常处于一种焦虑状态中。在那个正确的男ç人出现之前，我们注定是孤独的；只有在遇到那个新的女人之后，才能获得爱和温柔。还有许多其他诸如此类的看法，这就意味着我们想要从伴侣关系中获得自己所缺的东西。于是我们各自开始行动，去寻找能使我们感到幸福并获得生命力的二人世界ศ。而恰恰就是这一点，注定了我们将陷入困境。我们为ฦ了不再孤独或找到เ自己的幸福而去寻找感情，这就如同一个ฐ残疾人为了不再跌倒，疯狂地去寻找拐杖一样，结果显而易见。
我们由于错误的动机结了婚
任何一段感情，无论开始时多么幸福美满，都迟早会因为我们内在的期待、要求紧ู张和恐惧走向毁灭。就像一个单腿的人，为了能行走而去寻找另一个ฐ单腿的人。两个人凑到เ一起，便以为ฦ他们有了两条腿，可以像健全人那样行走。似乎所有的问题都得到了解决。在最开始的快乐่时光里，他们甚至忘记了自己้从前只有一条腿。他们相互扶持，用合在一起的两条腿朝着同一个方向奔跑。直到เ有一天，其中一个希望改变行走方向或度，而另一个ฐ则ท坚持相反的意见，他们开始忘记自己原本只有一条腿。于是他们再也无法继续前行，开始步履蹒跚，最终只能ม摔倒在地。他们不假思索ิ地将自己行走困难甚至摔倒的责任，以及所有的先天不足都推到เ对方头上。每个人或多或少都曾在与另一个人相处的过程中，经历过这种情景，突然间我们感觉缺少了什么，温柔、依靠、安全、激情、关注……而之前那个ฐ伴侣则ท是罪魁祸，因为是他将你所需要的一切都带走了。
如果你总是用单腿的状态进入一段感情，并因此觉得自己需要另一个人来帮助你，填补你缺失的另一半。这样的期待，恰恰为冲突乃至分离埋下了祸根。你的伴侣无法带给你你所期待的幸福。开始时，你也许还在奢望，新伴侣能为你的生活带来美妙的新气息。但随着时间推移，当他不再向你表现出他的优良品质时，当他不再或者无法满足你、让你感到充实时，你当初ม决定选择他的那些优点，恰恰会成为ฦ日后令你无法容忍而诅咒责难的特性。
第21้节：你的结婚动机正确吗2
在一个伴侣关系训练班中ณ，一对夫妻面对面站在大家面前，他们四目相对的距离不过半米。在此之前，丈夫觉得他们的婚姻陷入了极大的困境，而现在，他希望能与妻子言归于好。在治疗中ณ他开始一步步接近自己的妻子，每一步都不轻松。在这个ฐ象征性的跨越过程中，他意识到เ自己在过去的日子里已๐与妻子远隔重山。现在，他在众目睽睽之下，脆弱而勇敢地站在她的面前。接下来很长一段时间里，训练班的主持人要求他注视他的妻子，真正地接近她，真正地看清楚，她究竟是什么样子。突然，他震惊地甚至有些惊慌失措地看着主持人，因为内心受到震撼说话有些结巴๒：“我是因为ฦ错误的动机与她结了婚。”主持人面带微笑地对他说：“我们都是由于错误动机而结了婚。”
你究竟为什么跟这个ฐ人结婚
女人与男人结婚，是因为ฦ他功成名就、风度翩翩且身强力壮，能猎获猛兽、处理资产或床上技术娴熟；是因为他最终像自己的父亲一样，或与自己的父亲完全不同；是因为他是她孩子的父亲，或因为ฦ她的女朋友都对他崇拜得五体投地；是因为父母已将她许配给了他，或她能得到金钱或是护照ั。
男人与女人结婚，是因为他的所有哥们儿都觉得她魅力无限、令人倾倒，她的外貌无可挑剔，有着诱人的臀部和金色的头；是因为她能激起他征服的欲望，或能ม把男人调理得舒舒服服；是因为她能像自己的母亲那ว样，甚至比母亲更擅长烹调；是因为他希望有一个家，需要有人来欣赏、赞美自己；是因为他需要性，或害怕孤独。
我们可能ม会出于以上任何一种动机结婚，但大部分时间，正是这些让我们下定决心踏入婚礼殿堂的理由，成了日后的灾难。功成名就的男人可能会离去，也可能会失败；漂亮的女人也会出现皱纹。使人下定决心结婚的理由，往往如幻影般很快变化或消失无踪。希望由此变成了贪欲，什么都不能使我们满足。美丽会变得枯燥无聊，成功也没法带来安宁与保障。我们需要更多成就、更多美丽、更多关注、更多支持、更多性生活。在欲望的驱动下，我们终有一天会感到内心的极度疲乏็，认为自己身处的伴侣关系正让自己逐渐窒息。我们长期得不到满足的欲求，可能会很轻易被一个新伴侣所满足，因为他允诺，给予我们更多的满足，使我们更加充实。
由此可见，所有促使我们下定决心结婚的理由á，都是草率仓促且摇摆易变的。事实上，它们只不过真实地显示出我们自己内心的贪欲。因此回到自我的本质，揭开伴侣关系的真相，成了最重要的一步。由此你可以理解，你究竟是为什么เ与这个ฐ人结婚。“当然，因为ฦ我爱他！”这将是大部分人的回答。但是你应该明白，“我爱你”三个字比世界上任何一句话，都可能包含更多的歧义和误解。这三个ฐ字表达出来的意思，几乎ๆ很少与我们所选择的这个人的完整性与真实性有关，而更多的与说话者自身的需求和愿望有关。
第22节：你的结婚动机正确吗3
“我爱你”所掩盖的真相
当说出“我爱你”时，你是否有勇气认真思考一下它的真正意义。不管怎么说，这句话是以“我”作为开端的，这个“我”，起到的是过滤作用。将我们所经历过的一切：爱的经验、出生时的印记、未曾说出口的期待以及没能得到满足的渴望，都深埋在那句感人的“我爱你”之ใ中。它所表达的，或许与那ว个被你选作伴侣的现实中的人，没有什么直接关系。
你所说的“我爱你”可能ม包含了以下种种意思：我爱你，因为ฦ大家都觉得你魅力非凡；因为你功成名就，生活富裕；因为ฦ你为ฦ了得到我而不断ษ努力奋斗；因为你富有创น造力和想象力，拥有我所期望拥有的一切；因为你和我如此相似。
在无意识层面，你所说的“我爱你”有着更多完全不同的含义แ：我爱你，因为你与那个伤害过我的人完全不同；因为ฦ和你在一起时的疏远感觉，与和我父亲在一起时如此相似；因为你看起来像我母亲那ว样无助，令人怜惜；因为我是如此贫穷，而你看上去却如此富有；因为我害怕孤独。
你一旦了解了自己้结婚的动机，那你就更接近了一个没有经过刻意修饰和隐藏掩盖的真相。也许你会感觉其中ณ似乎缺少了什么，那就是你的渴望和需要其他人来填补的心灵空洞。而另一个人的优势就应该正好是你所缺乏็的，于是你的伴侣关系中的问题，就总是围绕着你的缺失。事实上，这些问题都植根于你那ว套扭曲错乱的程序，而这套程序早在你与他相遇之ใ前，就已๐经在你的内心编写完成。
第23节：伴侣只是你人生剧本中的一个角色1
第3๑章
伴侣只是你人生剧本中的一个角色
一段感情能否顺ิ利展，就在于两ä个成年人能否平衡作为伴侣的内在冲突。因此每一段感情应该起到เ的作用，是让生活在一起的伴侣，现彼此的优势并了解对方。所以当你的伴侣能准确地触碰到เ你的痛处时，你应该感到高兴才对。你该感谢上帝，给了你一个这样的伴侣，因为在通向完美伴侣生活的道路上，绝对有必要去关注我们内在遭受过伤害、会起到破坏性作用，以及会限制我们今天行为ฦ空间的那些部分。也许你仍然不太愿意接受这种观点，但是如果你希望能ม更好地建立和改善自己้的伴侣关系，那么你必须尽可能ม地去了解水面之下那部分冰山中所隐藏的内容。在此期间你似乎是在自讨苦吃、自寻烦恼，但如果你了解了这项ำ工ื作的意义，你就能ม体会到这样做的好处——因为我们生活中ณ每一段消เ极、痛苦以及毁灭性的经历，都包含着能ม促进我们自身成长、推动我们的伴侣关系展的力量，能ม够起到建设性的充满活力的作用，这些潜在的力量都在等待着我们去掘。为了能ม使这一切顺利进行，你必须ี先认真对待自己้的恐惧、消极情绪和内心的痛苦。这并不意味着，你应该一头扎入抑郁的荒芜深渊之中ณ。也就是说，你不要把注意力都集中在日常生活的琐事中，而应该更多地关注自己内心由于对方แ的行为而产生的变化。如果你随着时间的推移而逐渐学会了以这样的方式来观察自己，那么เ你就先帮助自己提高了真实面对自我的勇气。每一个ฐ沿着这条路前行的人都会惊喜地现，自己้的内心生了某种变化。有时，人们也可能ม因这样的变化而受到เ惊吓。我们会看到自己身上存在着或多或少大大小小的抱怨、羞耻和防御心理，它们妨碍着我们对爱情和幸福的追求。一旦ຆ你开始去探究自我，根据自己的感知结果做出判断ษ，那么你自身就开始起变化——不知不觉中你会变得更加温柔，情感变得更加丰富。
在日常生活中不断沿着这条道路进行实践的过程中，你会逐步改变自己的看法。那些在一开始被你看做是爱情杀手和关系蛀虫的各种因素，其实却起到เ了为你扫清障碍的作用，使你能顺利踏上通往真爱的道路。在我们背负的冰山里，存在的并非都是诡计多端的妖魔鬼怪，事实上是帮助我们走出深渊的良师益友。冰山是我们的百宝箱，里面装载着我们完整的生活，我们的每一次呼吸、每一种感受、每一个思想，都完整地保留在冰山之中。冰山就是我们的存在和自身。我们的爱情和内心关注的焦点，也都与冰山有直接的联系。我们应该与它一起投身于我们所渴望的充满激情的爱情故事，它也应该成为ฦ我们情感生活的一部分。
相爱是为了不必去爱
冰山是最绝妙、最精致、最完美的工具，凡是我们的理性和意识无法理解和把握的，都可以通过它来实现。我们认为，浮在水面之上的小小三角形，能ม够被我们自己和别人感知到的，那就是陷入爱情的自我。在这里我们作出决定，采取行动，彼此相爱。我们原本希望能够因为ฦ彼此相爱，选择共同生活，直到死亡将我们分开。然而实际上在这个小小三角形中生的，却完全不是我们所设计和希望的那样：在这里，我们描绘蓝图，设计着我们的生活应该是什么样子；在这里，我们不断制订着回避冲突的策略，以便使我们能远离痛苦和贫乏。然而正因为ฦ这样，我们却与真爱和无数的可能性失之交臂。我们实在是聪明反被聪明误。
一旦ຆ事情变得令人不快，我们立刻就开始想方แ设法来弥补。如果有什么刺๐痛了我们，我们马上就会去寻找止痛药。当问题出现时，如果我们感觉自己้不能像一直希望的那ว样，就会立刻๑逃避自我，躲入种种可能的依赖中，或者会寻找一个人，希望他能弥补我们的不足，相信这样就能改善自己的状态：能ม变得更有成就、更聪明、更被外界认可、更美丽、更富有。但我们打死都不愿承认，就在这一刻，我们感觉自己孤独无助、丑陋贫乏、束手无策。
第24节：伴侣只是你人生剧本中的一个角色2
这种固定的程序在某些被看成是花花公子的独身者身上，比在伴侣间更容易被人感知到。他们中ณ的许多人几乎还来不及感受一下爱的快乐่，或等到一段浪漫故事结束，就迫不及待地开始寻找下一个目标了。我认识一个朋友，每次我跟他在饭店或酒吧见面时，他都在忙着搜寻，看哪个女人可以被他纳入瞄准器，然后想方设法与她搭讪，或在她离开时把自己的名片递到เ她手上。他随时都在处理自己้的感情，不是忙着征服一个ฐ新的目标，就是陷入与当前伴侣的斗争中ณ，或者正在哀悼一段刚刚结束的恋情。实际上，他正被自己和内心深处的孤独所拒绝。
伴侣们也有着自己的回避策略：由于害怕直接面对自己，他们在真正靠近彼此之ใ前，在某一阶段感觉不得不拉开距离，相对无言。他们把个人日程安排得满满的，充满朋友聚会、郊游、社交活动和业余爱好只有通过恐惧和伤痛，我们才能ม学等。我常常听到伴侣们向我描
会理解和爱。为此，我们必须用全部的述，他们虽然在业余时间一起安身心去倾听自己้的心声，并鼓起勇气去调整自己，放弃外部ຖ的喧嚣，回归自我。排了很多娱ຉ乐活动，但却对彼此
完全没有了解。与此同时，我在咨询实践中ณ也碰到过不少这样的伴侣，他们中的一个很长时间以来，就在亲密朋友的圈子里有个秘密情人，两人对于在桌子下面的隐秘接触，或者在过道上一起与自己้毫不知情的丈夫或妻子碰面，感觉充满了刺激。
关系稳固的伴侣有自己的方式来对待来自外部的事件。他们能ม从伴侣生活中汲取强大的力量，并用于现实生活。但是在大部分情况下，如果我们坦率地翻阅自己的日历，就会现，所有这些安排其实都是为ฦ了用忙碌来表达拒绝。我们的忙碌不仅使我们得以与其他人保持距离，同时也将自己的注意力从应该关注的地方转移开去：远离我们的恐惧和伤痛——但是只有通过恐惧和伤痛，我们才能ม学会理解和爱。为ฦ此，我们必须用全部ຖ的身心，去倾听自己้的心声，并鼓起勇气去调整自己，放弃外部的喧嚣，回归自我。
为自己的想寻找关爱
我并不希望你开始进行深入的心理治疗。我们很少需要心理治疗，我们甚至不需要做什么或改变什么。只要对自己内心保持关注并充满期待地对我们自己้进行细致坦诚的观察，切实捕捉并接受我们在某一瞬间的感觉，我们就能ม帮助自己้走出迷雾。
当克利斯蒂娜来找我咨询时，她每天都忙得不可开交。她总是忙着帮助其他什么เ人，或者照顾家里的某个人。在我们的会面中，每当我自内心地询问她，究竟她自己过得怎么样时，她立刻抽泣起来。每一次她都对自己的反应感到惊讶；每一次，哪怕只是在片刻之间，她感到自己才是自己生活的主角，就会十分感动。尽管她随后会开玩笑说，我真是拥有魔法，总是能令她动容落泪。其实非常简单，我只是提出了一个ฐ简单而真诚的问题，使她在这一刻找回了自我。
第25节：伴侣只是你人生剧本中ณ的一个角色3๑
这个关于我们自己้的简单而真诚的问题，其实已触及潜藏在水面之下的主ว体部ຖ分。我将在本书中分两ä部分来对这个简单然而绝对具有疗效的过程进行阐述，最终你会明白，所有你必须了解的关于你自己้的知识，所有你内心需要得到调整的情绪和状态，所有的伤痛和恐惧，都会在你生活的关键时刻和关键地点冒出来。因此，你必须ี正视它们。
即便是一贯乐于助人的克利ำ斯蒂娜，也应该换一种角度来关照自己的生活，哪怕只是突然停下脚步，用这样的问题来审视自己和日常生活：“我究竟想要通过自己้所做的这一切，向众人表现什么？”到处都存在需要帮助的人，生活中她总是被人需要，并以某种形式扮演着圣母的角色。这个简单而真诚的问题或许能ม使她回想起来，当她还是个小女孩的时候，就不得不在家庭中扮演这样的角色，不论在哪里，她总是不断ษ地重复扮演着这个ฐ角色。也许她能意识到，一直以来她都在寻找扮演这个ฐ角色的机会，同时又感觉深受这个角色的控制和压抑，以至于她开始痛恨自己不得不生活在这样的状态之下。假如克利斯ั蒂娜最终能感知自己深层的需求，能使被长期压抑的泪水畅快流淌，并能运用新า的意识，就能阻止自己้重蹈覆辙。
我们越是始终如一地坚持坦诚面对自己的日常生活，就会越迅清晰地认识到เ，其实我们的整个生活，就如一部按照同一剧ຕ本不断ษ翻拍的电影。我在地球上不同的国度生活过，至少搬过二十次家，更换过数次工作和伴侣，这一切似乎都是为ฦ了能让我虚心地去学习人生重要的一课：无论我在哪里，无论我与谁在一起，无论我做什么，我所获得的经验总是与我看待生活的方式有着直接的关系。我们所有人都在这个世界ศ上拍摄着自己的电影，我们可以更换拍摄场地，重新选择演员——我们的伴侣和工ื作地点以及居住环境——但是我们的情感状态和面对生活的态度却不会改变。因为ฦ编剧和导演正是我们自己，而这一点我们往往早已忘记。
如果你对这一现象有了清醒的认识，那么เ你就会在日常生活中处处现它的痕迹。
我有一个女朋友，无论与什么人初次见面，她都会悲观地猜想，对方大概不学无术，或不够高尚纯洁。她先就会紧ู张地想，别人是不是在到处说她坏话，或者是不是知道太多她的事情。有一次，我和她外出旅行，希望能够放松放松。
但是刚ธ刚走进旅馆房间，我们的感觉就完全不同：我站在阳台上享受着新鲜ຒ空气，欣赏外面的景色，而她却没完没了地琢磨，这个ฐ房间晚上会不会太吵，因为旅馆附近就是餐馆区。于是我们只好搬到เ了另外一家旅๓馆。晚一点的时候我们一起去洗桑拿。我觉得在寒冷的冬夜泡桑拿很舒服，而她却很快就出去了。后来她告诉我，她觉得桑拿室里似乎很不卫生。她还问我，有没有闻到身旁้那位女士身上难闻的气味，是不是看到เ了对面那位先生不太雅观的脚丫子？所有这些我都没注意到。
第26节：伴侣只是你人生剧ຕ本中的一个ฐ角色4
我们看到的世界，并不是世界本身，只是自身对世界ศ的认识。在冰山内部，在我们内心的展示空间里，无休止地转动的依然是那卷充满悲伤故事的老胶片。但是我们已很长时间没有走进这间小影院，大部ຖ分人甚至早已忘记了它的存在。然而这个ฐ小小的空洞却确实存在，就像电影院里我们身后墙上那ว个放映室的小窗口。影片透过这扇小小的窗口，投射到เ冰山顶端那个小三角上，经过三维技术的处理，就变成了银幕上的巨เ大影像。我们的影院是如此完美，以至于我们根本就感觉不到เ，这仅仅是一部ຖ影片而已。影片的故事扣人心弦，使我们几乎忘记了嚼爆米花。
克利ำ斯蒂娜就这样不断ษ地以新的方式，有时甚至完全是无意识地，一再重复着自己้童年时代的故事。她接连参加助人行动，一件接着一件。于是就像从前一样，总是有人——先是她家中大大小小的男人们——需要她的帮助。每到晚上，她总是因整天的奔波忙碌感到筋疲力尽，以至于完全顾不上去想，究竟自己过得怎么样。她每天碰到的看起来都是紧ู急情况，男人们陷于孤立无援亟需帮助的困境中，似乎ๆ只有她才能帮助他们克服困难。当我问及她对那个放映室的小窗口有何感受时，她终于在一瞬间摆脱了影片的控制ๆ，为自己流下了眼泪。于是她在这一刻๑回到了真实的自我，感受到自己的故事，也了解到自己的贫乏与需求——她终于一步一步地理解了，自己为什么对丈夫怀有极大的愤怒。
就在银幕上的故事展到เ紧要关头，就在看起来故事中ณ的两个主人公在影片中无法拥抱彼此的时候，我们伴侣的身影就会出现在银幕上。在我们明了一切之前，放映机就会将魔鬼的身影投射到他的身上。他也就在我们未经加工、没有结局的影片中扮演了一个ฐ主ว角。
这就是克利斯蒂娜的故事。很长时间以来，她已无法看清自己的丈夫的真实面孔。只是有一天他突然闯进了银幕，从此开始扮演克利ำ斯蒂娜那部老电影中ณ的男主角。克利ำ斯蒂娜抱怨说，丈夫什么都不管，也从来不关心她究竟需要什么เ。尽管她从第一眼看到เ他起，就一直觉得他是她所认识的男人中ณ，最善解人意、体贴入微的一个。克利斯蒂娜还有一个ฐ弟弟，从小到เ大完全占据了母亲的关爱和注意。他处处显得比姐姐柔弱，于是便处处被母亲呵护宠爱。
姐姐在弟弟的阴影笼罩下，越来越因缺乏关爱和照料而变得饥渴难耐。然而她所有希望能吸引注意力的尝试，都是枉费心机。她唯一能ม引起母亲关注并得到赞赏的，就是像母亲一样，也对比自己弱小的弟弟百般呵护。长此以往，从她还是一个ฐ小女孩开始，就接受了成年女性至今都难以突破的桎梏：女人如果想得到关爱，就得帮助男人。而男人只有变得软弱无力，女人才能帮助他们。
第27节：伴侣只是你人生剧本中的一个ฐ角色5
你也许无法接受，一个人会如此缺乏理智，完全复制ๆ童年时代的经历；你也许认为，一个ฐ健康的人绝对不会受此类幻觉的困扰；你也许觉得，总是与愿意将我们的老游戏重演一次的人相遇，本身几乎ๆ就是个奇迹。这种僵化的程序或许是难以理喻的，或许如同幻觉在起作用，但它确实决定着我们每一天的各种感觉。我们每个人都跟克利斯蒂娜完全一样，按照这个ฐ僵化的模式来确定我们的生活：无论谁在我们的生活中ณ出现，都会不知不觉地马上成为ฦ一个ฐ固有的角色，由此进入我们内在出于惯性一直在放映的老电å影中ณ。
在克利斯蒂娜的事例中，先是她的丈夫和儿子推进了整个ฐ故事的展，同时起作用的，还有她生活中ณ其他的男人们。为ฦ了得到无意识中所期待的关爱和支持，克利斯蒂娜对所有人都悉数给予母亲般的照料。人的本性都是选择轻松舒适的道路行走，于是大家都乐่于舒服地接受她的照顾ุ。克利斯蒂娜在家庭中所处的地位，如同护士、帮工和看护。在她的身旁总有人需要帮助，总有人无法完成任务，她不是去关照依赖她的人，就是成为众人的庇护所。于是长此以往，她的儿子养成了一种过于自爱的习惯，而她的丈夫则变得越来越软弱。
于是，男ç人们变得越来越像从小得到母亲偏爱的弟弟，他们使成年的克利斯ั蒂娜越来越被物化，陷入了麻木、愤怒和拒绝的状态。他们恰恰就是克利斯蒂娜厌恶的那类人，但他们也正是在与克利ำ斯蒂娜的互动中变成了这样的人。如果她能放弃无条件地去关照这两ä个男ç人，就不会无意间使他们变得越来越软弱，那么全家就能ม成长并保持展的状态。在我们的咨询过程中，有一天她终于认识到，自己在婚后的家庭中完全重复着当年母亲对她的拒绝，重复着作为女人得不到关爱和不被接受的生活。
不要试图改变你的伴侣